VG安利会：《鬼哭之邦》真算是JRPG的文艺复兴

　　Tokyo RPG Factory 做的第一款游戏，《献祭与雪之刹那》是我最喜欢的JRPG之一。游戏里，玩家要在世界和女主角之间做选择，是的，最狗血，也最有效的那种剧情冲突。

　　结尾的那首曲子叫《Winter Journey's Tale》，游戏中我最喜欢的这首BGM。很悲伤。

　　充满矛盾、具有冲击力的剧情设定，便是Sqaure Enix（以下SE）旗下的开发商Tokyo RPG Factory喜欢的一个套路。

　　他们曾经说过，自己想要为大家带来“曾经的美好的JRPG”（古き良きJRPG），换句话来说，就是想来一次JRPG的文艺复兴。

　　那时的主角们大多都是英雄，都想拯救世界，有的因为别人的牺牲而走到最后，也有的为此付出了生命。

　　每每接触这样的故事，我都会觉得很悲伤。咒骂主角们智商下限，心疼他们慷慨赴死。

　　Tokyo RPG Factory旗下的三部作品，尽管基调不同，也都离不开这种生离死别：《献祭与雪之刹那》的死很“凄美”，《失落领域》的死充满“宿命”感，而这次的《鬼哭邦》的死，必须要用“残酷”来形容。

　　我们可以在前2作上看到SE的JRPG文艺复兴“野心”，但他们一直没成功。《献祭与雪之刹那》的BGM强无敌，但其他方面皆没有达到高水平。《失落领域》则全方位地收到了差评。

　　似乎是因为《失落领域》的惨败，SE多花了一年来做《鬼哭邦》。

　　然后，他们的野心成功了。

惊艳的“死别”，骗人的剧情

　　相信不少玩过体验版的朋友都知道，这次的设定可以说是非常的“反人类”。

　　游戏的一切都围绕着“轮回转世”，这个规则高于道德、高于法律，所有人都必须要遵守。

　　人死之后，必须要心无牵挂才能安心轮回转世，否则就会成为弥留世间的“迷路之人”。运气好的会逐渐失去一切记忆，变成主角他们“逝去之人守护者”的战斗工具“鬼人”，而运气差的，就变成了我们要斩杀的怪物。

　　所以，失去至亲的人们一定不可以伤心。

　　万一灵魂心有牵挂，那怎么办呢？试玩版里有这么一幕：一对夫妇的孩子死后担心父母，父母则装作释然接受孩子死亡的事实，但主角将孩子的灵魂带到他们面前，转达孩子担心父母的事实之后，母亲憋不住了，为了孩子能轮回转世而陪他上路，爱着妻子的父亲也没有独活——主角砍了这对父母。

　　虽然我只是按下A键推进对话，却也有脖子一凉的感觉。

　　弹指间刀起刀落，回味时亦喜亦悲。我不知道这对夫妇的死是他们的悲哀还是救赎，我只是觉得，这种事情真的很绝望。

　　“死别”，居然成了“以死不别”。

　　而且，这种“死别”只不过是一个开始。如果到此为止了，那还称不上令人“惊艳”。本作最让人拍案叫绝的还是围绕着“轮回转世”产生的剧情反转，以及因此诞生的悖论。

　　有句话说得好，除了说假话之外，真话说一半也算是说谎，《鬼哭邦》的剧情利用信息不对等，或者故意强调错误信息的方式，让玩家产生了错误的推测，最后又用事先埋下的伏笔给出大家一个合理解释，有那么点在看非本格的推理小说的感觉。

　　举例来说，游戏中有一段剧情中，NPC强调了“除了他之外这里的人都变成了怪物”，然后又耐心说明了玩家出门时看到的东西是幻觉。

　　之后，我们发现了一个村落，里面的年轻人都在与怪物战斗着。一般人玩到这里应该都会想，这里除了变成怪物的人，不还有一群正常人类吗？那位NPC居然没发现。

　　但其实到最后我们会知道，就跟NPC说的一样。我们出门的那一刻就已经是“幻觉”了。

　　这种手法在游戏中还会出现很多次，而官方又喜欢把提示和谜底安排地很远，就算看到了，你也不容易注意到，然后为剧情的转折所惊讶。

　　至于那个悖论，可以说是本作的点睛之笔，在此就不再剧透了。

扭曲的国度，扭曲的生命

　　如之前所说的，本作的主线剧情很残酷，也很精彩。越是到后期，那些揪心的桥段就越多。

　　本作中的“迷路之人委托”相当于支线剧情，虽然完成方式有些单一，也不乏一些凑数的委托，但从“迷路之人”们的身份、立场来结合主线剧情，更是增加了剧情的深度。

　　有人因为无良教主的教义而自杀的信徒，死后发现了骗局，导致信仰破灭。有人因为心生嫉妒而杀害好友，死后真心忏悔……

　　还有主角操纵的“鬼人”们，他们本身便是这个国度曾经生存过的人，绝恋的公主、背叛的大小姐、绝望的骑士……观看他们的记忆，便是对国度历史背景的追溯。

　　这些支线不仅是从不同角度展现这个世界的“扭曲”，它们和主线其实密不可分，互相呼应。

　　比如那个信仰破灭的“迷路之人”，其实便是体验版主线剧情中被教主唆使而集体自杀的其中一人。

　　又比如那位“绝恋的公主”，她是与邻国王子相恋，最后一起自杀的悲情角色。她死后等啊等啊等不来她的爱人，这次发现王子并没有丝毫自杀的意思，早已与别国公主结婚生子。

　　为什么他们能够如此放心的自杀？还不是因为这个国度有着“充满希望”的“轮回转世”，在今世若遇到了困难，不如把希望寄托在来生。但是，不努力活好今世，来生就一定会美好吗？他们从没想过这个问题

　　我们操纵主角往返“现世”与“幽世”，不断接触着生者的疯狂，与死者的执念。

　　越看，越觉得这个国度，这个国度的人，都扭曲了。

别被劝退，系统挺有深度

有代价的“爽快”

　　日本不少动作游戏之所以常被冠以“爽快”二字，这是因为一个系统——取消。

　　“取消”的意思就是在上一个动作做完，或者硬直结束之前，用另一个动作来取消上一个动作，以此来达成更灵活的战斗。当攻击结束之后马上回避，攻击结束之后立即使用技能，技能与技能之间能够无缝衔接，这种操作都是“取消”。

　　虽然这个系统一直存在于各大动作RPG之中，但一般“取消”二字很少直接出现在游戏之中。本次《鬼哭邦》的技能表中经常能看到这个词，足以说明SE很强调这一点。

　　但很搞笑的是，这些“取消”技能被分配在各个不同的升级路线中，有的还在很后面，以至于玩家在不刷刷刷的情况下，可能要玩到游戏中期才会解锁这部分内容。

　　很多人在接触到“取消”之前，恐怕早已被硬直无限大，手感僵硬的战斗给劝退了。

“鬼人”系统值得挖掘

　　除了“取消”之外，这个游戏的战斗系统还有有很大的挖掘潜力。首先是“鬼人”，随着游戏进度的逐渐推进，玩家会获得多个“鬼人”，这在宣传阶段就已经得知。

　　这些“鬼人”都有独立的特点，比如玩家的初始鬼人太刀女，招式都非常迅速，攻击范围很优秀，可以说是DPS最高的鬼人之一。她的特殊行动回避可以迅速接近和脱离敌人。

　　而第二个获得的鬼人枪兵，就善长打点，对付杂兵效率低的可怜，但他拥有特殊行动跳跃可以回避Boss的砸地技能，从天而降攻击技能还能方便地对某些Boss进行大输出。

　　而中后期获得的锁链鬼人，虽然攻击力不算最高，但攻击范围能扩大到全屏。

　　面对不同的战况切换不同的鬼人，或是在强力技能CD时换成其他鬼人继续扔技能持续输出，都是本作值得研究的战法。比如每个鬼人都会有1秒切换、切换之后某属性提升的技能，如此一来勤快切换对自己相当有利。

　　更值得一提的是，《鬼哭邦》的每张地图的“幽世”都是存在特殊Buff的，这些Buff不仅对敌人有效，对自己也是有效的。

　　比如某张地图内有会蓄力冲刺的敌人，而地图的Buff是“伴随移动的攻击伤害提升”。如果不小心，这种敌人可以瞬间秒杀我们，但同样的，我们的移动技能也变得很厉害：

　　而大部分Boss战中，我们同样可以进入“幽世”来享受特殊Buff，甚至还能返回“现世”来避免Boss享受该Buff。

　　乍一看，《鬼哭邦》可能只是SE旗下的一个普通小成本ARPG，实际上战斗系统相当丰富。可以看出，在经过两作的积淀之后，开发商Tokyo RPG Factory已经构思出了一套不错的系统。

　　但是……

　　熟练度系统太值得吐槽了：用于学习技能的“鬼魂”是打杂兵随机掉落，但只能用于当前鬼人。

　　“鬼魂”的掉率相当低，以非洲人标准（没错就是我）来看，就算到了中期，一个小时也只能收集到5个左右。前期的技能还好，只需要1、2点，后期一个技能就是3~5点，刷了半天压根什么都没法学。

　　虽说做支线任务、开宝箱、打Boss可以掉落通用的“无之魂魄”，但这无异于杯水车薪。

　　原本“鬼人”之间互相配合的战法是很有意思的，如此一来便难以实现。联系前几作，《献祭与雪之刹那》《失落领域》也有类似的“Boss喜欢打异常状态，现阶段却没有解除药”，最后导致队伍轻易被全灭的感人设定。由此推断，恐怕制作团队中有个想法新奇并且头脑有问题的设计者……

　　用现在的眼光来看，《鬼哭邦》算不上是很“高科技”的一款游戏，语音容量小到可怜，人物建模高度重复利用，角色们有时一言不发地演木偶戏。甚至，还有一些地方太过马赛克，以至于不看人物对话根本不知道在说啥玩意儿。

　　但抛开这些成本上的问题，《鬼哭邦》真的算是SE的JRPG复兴之作。游戏的剧情环环相扣、峰回路转，看似随意安排的细节在下一刻就给出合理的解释，让人眼前一亮。

　　战斗系统虽然因为设定技能安排的不合理导致体验成本过高，游戏初期就能劝退一帮人，但“上手”后既能凭借简单的操作引导新手，又能以出色的深度满足“喜欢复杂”的JRPG爱好者。可能这水平不能达到大作那样的90分，但给个7、80分，完全没问题。

　　如果说Square Enix创立Tokyo RPG Factory的最终目的是复兴JRPG，那么《献祭与雪之刹那》成功了音乐，《鬼哭邦》成功了剧情与战斗系统。若是有朝一日，他们能出一作音乐、战斗系统、剧情三方面都值得称道的作品，或许那时候我不用再挑刺，只要全文送上牛逼二字，即可。