【Hの話】你们有《女神异闻录5》，我有《鲁邦三世》
要说偷心的怪盗，我先想到的是这只“猴子”，所有的爱都属于他——《鲁邦三世》！
最近身边的同事10个人里有11个在玩《女神异闻录5》，废寝忘食，除了上厕所屁股不离座。看他们那幅样子我就忍不住揶揄：“把你们稀罕的，这游戏也就那样，单纯、中二，剧情又臭又长……”
我不否认自己去年玩日文版的时候也是每天玩十几小时，坐在那里就不想起身差点憋出膀胱炎。所以我现在就只能看着他们玩啊，不嘚瑟嘲讽还能干嘛？哦，还能剧……剧透当然是不行的，会被阿姆斯特朗回旋加速德式后桥背摔。
为了消解这份别扭烦躁，我又去看了《鲁邦三世》的动画。
你们有 P5，我有鲁邦！
《鲁邦三世》的鲁邦自称是“怪盗绅士”亚森·罗宾的孙子，青出于蓝，是个闻名世界的大盗。罗宾、鲁邦是日语音译产生的偏差，不过正好方便了区分，罗宾是法国小说里的侠盗，鲁邦是日本动漫角色。
《女神异闻录5》主角的初始人格面具以亚森·罗宾为原型，那就是以亚森·罗宾自诩了。
但要我看，游戏主角从鲁邦那里继承得更多。
《女神异闻录5》里的喜多川佑介是个电波脱线型青年美术家，人格面具的原型是日本传奇大盗石川五右卫门。
《鲁邦三世》里正好有个角色叫石川五右卫门，他是石川五右卫门的十三代子孙，剑术（刀法）高超，手中的斩铁剑无坚不摧。
喜多川佑介只关心艺术，石川五右卫门只关心剑道，巧的是，这两个追求自我技艺极限的人，都是脱线逗比……
《女神异闻录5》里有女仆马杀鸡服务，《鲁邦三世》里也有鲁邦给峰不二子做马杀鸡。对比看来，你更喜欢哪一种？
《女神异闻录5》的主角可以脚踏几条船，享受（？）修罗场。
而鲁邦更是个彻底的大色狼，最痴迷的自然是峰不二子，但也不妨四处留情风花雪月——“女人可是个好东西啊”！
鲁邦还有一句话：“和女人之间的约定，死也要遵守。”
《女神异闻录5》里的主角们有超能力，可以直接钻进坏蛋心里对他们洗脑让他们自己认罪，简直就像给人喂了自白剂，太作弊啦。
鲁邦一伙儿偷人钱财，是真在刀口上舔血，阴谋诡计能骗人一时，到最后往往还是会被人追十条街。至于鲁邦自带对子弹200%回避率、能反重力跳跃，那不是作弊，是艺术夸张。
《女神异闻录5》的配乐很好，这个系列的配乐水准一直都很高。而《鲁邦三世》的配乐（系列作曲：大野雄二），这么说吧，谈日本动画配乐不谈《鲁邦三世》就是耍流氓。
目黑将司给《女神异闻录5》做配乐时也想过参考《鲁邦三世》，毕竟主题类似，不过最后选了酸爵士的风格。
- 《女神异闻录5》OP
- 《鲁邦三世》主题歌
要说《女神异闻录5》和《鲁邦三世》最大的区别在哪里？
《女神异闻录5》是游戏，《鲁邦三世》一般是指动漫作品。唔，《鲁邦三世》也有衍生游戏，但我一作都没玩过，本文也没打算谈。
《女神异闻录5》和《鲁邦三世》的区别是：
《女神异闻录5》的“怪盗”是一群正义的小伙伴，《鲁邦三世》的“怪盗”，不是好人。
而《女神异闻录5》和《鲁邦三世》相同点在于：
两部作品都很帅，很讨人喜欢。
怪盗为什么讨人喜欢
这个问题似乎不成为问题。古今中外，文学、影视、ACG里有那么多怪盗题材的作品，足以说明问题。比如提到《鲁邦三世》就会顺便提到的《名侦探柯南》（这俩还合作推出过剧场版），怪盗基德不就挺讨人喜欢的么？
怪盗一般偷得光明正大，偷窃前先发予告状，在严密防守下偷走宝物方显怪盗手段。此处应有一曲 P5 的《Life Will Change》……
他们偷窃的对象非富即贵，劫富济贫嘛，如果是不义之财那就最好。有了这些设定安排，怪盗的形象自然讨人喜欢。
但这有点理想化。难道富人活该被偷？他们的财产都是不义之财？他们被偷之后，人生是否会跌落谷底甚至家门败落？至于盗墓或者偷博物馆，那更是罪孽深重的事。还有一直追捕怪盗却一直失败的警察，从现实角度来看他们得是多么悲剧？如果去表现一下这些事情，怪盗题材作品看起来就不会那么让人畅快愉悦了吧。
《鲁邦三世》原作漫画就是一部让人不能畅快愉悦的作品。作者猴子拳（本名：加藤一彦）笔下的鲁邦贪财、好色，为了偷到目标不择手段，杀人也不在话下；看到喜欢的女人会摆出一种“让你尝尝真正男人滋味”的自命不凡，霸王硬上弓。这个鲁邦当然也有自己的行事准则，过于卑劣的事情不会干；漫画也会安排让他吃瘪、竹篮打水一场空的情节来消解角色的凶恶性，但就本质而言，他是个毫无掩饰的“坏蛋”。
这是“大人的故事”。1971年《鲁邦三世》刚开始拍 TV 动画时按照这个基调拍，但那会儿的动画观众大多是孩子，动画的收视率可想而知。
为了挽救收视率，动画制作团队中途换人，其中有两位演出家加入进来，他们的名字现在如雷贯耳：高田勋、宫崎骏。整个动画大纲是没法改了，但调性可以改，变得温和诙谐，有更加卡通、幻想的演出，这才让动画勉强活到最后，不然就是被腰斩的命。
当年《鲁邦三世》的 TV 动画一开始让原作者猴子拳来监督，有个“鲁邦从背后捅人”的镜头被现场导演以“鲁邦不是这样的角色”为理由砍了。（参考：wiki 鲁邦三世词条。）漫画和后来动画的差别由此可见一斑。
《鲁邦三世》第一季在播出时只能说反响平平。没想到5年后，这部动画的重播出人意料地获得观众的追捧，收视率爆高。究其原因，一是因为重播时段变了，更多青年、成年人看到了这部动画；再者是随着时代的变化，人们开始接受动画去表现这类“大人的题材”。
如此一来，《鲁邦三世》TV动画第二季的企划顺利上马。只是高田勋并没有参加，宫崎骏也只担任了两话的脚本/演出，他当时忙着做《鲁邦三世》的剧场版。第二季延续第一季后半段的风格，在此基础上还有更多的转变，比如鲁邦成了个有操守讲道义的“怪盗”，讨人喜欢了不少。
现在我们所熟知的鲁邦形象在那时基本就定下了——
鲁邦依然爱财宝，但他更享受偷窃的过程——“靠智慧和才干，这才叫浪漫啊”。鲁邦不仅偷钱、偷宝石、偷名画，还偷国家机密、偷原子弹、偷最终兵器，他还能把消失的遗迹偷出来、能偷出亡者的幽灵、能偷走女人的心，这些东西当然带不走，鲁邦也不想带走。浪漫完了，放弃“宝物”的情节常常出现。
鲁邦依然爱女人，特别是峰不二子。他现在一见到女人就嬉皮笑脸，举手投足都是讨好，像只发情的猴子。但到了关键时刻他又是只无比可靠的猴子，总体而言是只不会辜负女人的猴子。
鲁邦基本不杀人，至少没有见血的镜头。
不光是鲁邦，《鲁邦三世》动画的几个配角也讨人喜欢。
次元大介是和鲁邦不打不相识的铁哥们儿，前超级杀手，拔枪射击只要0.3秒。他是《鲁邦三世》里最能诠释“硬汉柔情”的角色，平时板着一张脸对谁都不假辞色，但极重情义，对女人、孩子尤甚，为了情义可以放弃行动，也会为萍水相逢的人挺身而出。
某种程度上，次元大介比鲁邦更浪漫、温柔，更吸引女性。但《鲁邦三世》的编剧老给他安排“保护某个女人，到最后那个女人不幸死去或者两人不得不分开”之类悲催剧情，于是次元大介总是板着一张“女人都是祸水，离我远一点”的脸。
石川五右卫门，所向披靡的剑客，这世上就没有他“斩铁剑”斩不断的东西，除了他自己那根脱线的神经。
动画里常常看到这样的画面：敌人被一团刀光包裹，五右卫门收刀，敌人的衣服被切成碎片，五右卫门一脸懊悔：“又斩了无聊的东西……”鲁邦一伙人行动的时候，常常靠五右卫门断后：把墙砍倒啊、把桥砍塌啊、把一栋楼砍成碎块啊什么的……
在应对女人方面，五右卫门木讷而单纯，身在你死我活的黑道世界，却对女人没一丝提防。《鲁邦三世》2015年的TV版第9话里，五右卫门被一个女孩又骗又坑吃干抹净，但最后为了救这女孩，他单枪匹马挑了胁迫女孩的黑道集团——“我欠你一份人情，就算拼上在下的性命，也一定会保护你。”
峰不二子，盗贼、间谍、杀手，有着天使美貌和小恶魔般心机的女人，就算被她坑了也没法真正恨她，就算被她拿枪指着，你也会为她危险的魅力所恍惚。
不二子对财宝的贪恋无比强烈（从盗贼的角度来说，峰不二子可比鲁邦实干多了），坑蒙拐骗样样精通，为此出卖色相那也是家常便饭。《女神异闻录5》里高卷杏的人格面具卡门，其原型出自法国小说《卡门》，里头的女主角形象差不多就是这样了。
鲁邦见到峰不二子就嚷着“不二子酱~”像只猴子一样扑上去；次元大介见到峰不二子就像见到瘟神，这个女人对他来说太难处理了；五右卫门见到……我们换个话题。
不二子给鲁邦惹来过无数事情，鲁邦每次都不会拒绝她。要是鲁邦和不二子看上了同一件东西，那不二子肯定不会让给鲁邦，要是他俩合作，不二子甚至会临阵反水背叛鲁邦。但不二子若是陷入危险，她第一时间想到能来救自己的人是鲁邦，鲁邦也会是第一个去救她的人。
他俩是恋人、同伙，也是对手。
不二子吸引人的地方不止是她的美貌，她充满了欲望，那是她对世界热爱的表现，她还有为了自身欲求而冒险的冲动和本事，她无比危险，但永远不会无趣。
峰不二子太迷人，外传动画《鲁邦三世~名为峰不二子的女人》干脆以她为主角。在第一话鲁邦就说：“峰不二子是能帮我杀死无聊的绝世好女人。”鲁邦是懂不二子的。
曾经为峰不二子配音的増山江威子也说过：“峰不二子是理想的女性象征。”
顺便说一句，在近几年的《鲁邦三世》动画里给峰不二子配音的是泽城美雪，那声音非常让人喜欢。
在《鲁邦三世》里还有个专门追捕鲁邦的警察，钱形幸一，一般叫他钱形警部，是国际刑警（从第二部 TV 版开始）。这是个很可爱也有本事的人，每次看到他的下巴我就想笑。
《鲁邦三世》动画常常把钱行警部塑造成一个搞笑角色，只管追在鲁邦背后嚷嚷，大老远就喊着“鲁邦~~”追上来，被鲁邦一伙儿当猴耍。因为鲁邦的易容术出神入化，钱行警部抓到一个人就扯他的头皮，闹出不少笑话。
其实在原作漫画里，钱行警部被设定为鲁邦的宿敌，所有人都被鲁邦戏耍地晕头转向，只有他能死死咬住鲁邦。有些《鲁邦三世》动画照着这个设定来，里面的钱形警部总能嗅到鲁邦的意图，在事件现场敏锐地抓住鲁邦的踪迹，逼得鲁邦显出狼狈。我更喜欢这样的设定，这么厉害的钱形警部到头来还是败给鲁邦，看他最后懊恼又不甘的样子，就觉得这部戏还能一直演下去。
钱形警部不仅是鲁邦的宿敌，也可以说是鲁邦的知己。他知道鲁邦绝对不会欺侮弱小，伤害无辜，甚至能把握鲁邦的行事美学，动画里好几次出现有人冒充鲁邦作案的剧情，他一眼就看穿。
钱形警部一辈子就投身在追捕鲁邦这件事上了。要是没了鲁邦，他的人生似乎也没了意义。剧场版《鲁邦三世：风魔家族的阴谋》开篇，钱形警部误以为鲁邦已死，干脆出家。
此时应该为钱形警部和鲁邦唱出：你是风儿我是沙~~
鲁邦、次元大介、石川五右卫门、峰不二子、钱形警部，这几个角色构建了所有的《鲁邦三世》动画。他们可以拍刑侦片、武侠片、科幻片、魔幻片……因为这几个角色放到一起就会有戏，就会有趣。
《鲁邦三世》第二季 TV 动画真正掀起了的热潮，最高收视率达到过30.5%，这是个什么概念呢，不比巅峰时的《哆啦A梦》、《龙珠》差（参考：wiki 鲁邦三世词条、anitama。）。2016年日本动画最高收视率是15%，由儿童动画《海螺小姐》创造，时代变化，在此不做深究。
总之，从那之后《鲁邦三世》保持了长达40年的生命力，拍完 TV 动画，就拍剧场版、拍特别版动画，每年总有一个片子出来。
但是，这些动画都和漫画原作不一样，虽然片头都会挂上“原作：猴子拳《鲁邦三世》”的字样，可他们不是一回事。剧情原创反倒不是关键，关键在于：漫画里的鲁邦一伙儿用行动证明自己是“坏人”，动画里的鲁邦一伙儿嘴上说着“我可不是什么好人”，做起坏事来却显得温柔又喜感，有时还会顺便帮助路边小朋友或者拯救世界……
我们为什么喜爱“怪盗”？《鲁邦三世》从漫画到动画的转变或许能说明一些问题，怪盗终究是包裹在浪漫里的形象。
当然，观众的趣味在变，监督和编剧也在变，《鲁邦三世》动画的风格也会因之发生转变。最近的两部剧场版《鲁邦三世 次元大介的墓碑》、《鲁邦三世 血烟的石川五右卫门》主要表现黑道间的杀伐，盗贼、间谍、黑帮，黑暗世界是残酷的，血浆撒了不少，有些画面让人看着就疼，温情脉脉的场面是基本没有。这是剧本题材所导致的转变，但这些“不是好人”的家伙在黑道上依然践行自己的准则，这还是“浪漫”，这点是不变的。
