一家手游公司是如何做到赞助五大联赛豪门球衣的？

　　回忆一下，在你的印象中上一次见到五大联赛上还印有游戏公司Logo的球队，是什么时候？是佛罗伦萨上的任天堂？是阿森纳上的世嘉和DC？还是仅出现一两场，印在拉齐奥队服上的《实况2009》？在“金元足球”的时代背景下，似乎我们可以看到游戏行业的盈利和扩张需求不足以抗衡汽车公司（雪佛兰、JEEP）和航空公司，而只能在公司所在的本土联赛中零星出现。只有索尼依旧在欧冠上不遗余力地在球场边打着广告。诚然，赛事赞助要比单赞助一个球队要有影响力得多，但投资和宣传趋于理性化，既是行业理性的标志，也是行业规模处于平稳的标志。

　　但有一家游戏公司突然“逆天而行”，迅雷不及掩耳之势地赞助意甲六连冠的豪门——尤文图斯。游戏公司久违地攻占欧洲豪门的队服上，虽然仅仅是队服的背面。这家游戏公司正是创造了《巴哈姆特之怒》《碧蓝幻想》等多款移动平台游戏、在动画领域被中国网友们戏称“拯救日本动画界”的Cygames。

　　Cygames这家仅仅创立6年的公司，是如何摇身一变，成为游戏行业的新贵？它的历程，或者说这家公司内在的基因，能为国内飞速发展的游戏行业有哪些参考的意义？

稳步前进的代工者

　　Cygames做过不少代工游戏，它与诸多游戏、动画的老牌公司进行了深度合作。梦宝谷（Mobage）平台上，Cygames就与万代南梦宫就合作多次，从《偶像大师 灰姑娘女孩》《超级战队》，到《战斗之魂（battle spirits）》《虎与兔》；还有与东映动画公司合作的《圣斗士星矢》的衍生游戏、与世嘉合作的《创造球会》的衍生游戏。更别说在手机平台上，更为人所熟知的《勇者斗恶龙怪物篇》衍生手游《勇者斗恶龙怪物篇：仙境之光》，以及与万代南梦宫合作的手游《偶像大师 灰姑娘女孩 星光舞台》（后简称《CGSS》）。

　　在整个的代工过程中，我们就可以看到Cygames无论在数字上，还是品质上的稳步进化。

　　初期，Cygames所代工开发的游戏都是大IP下的“衍生品”，是依托于原作游戏之上的。以《圣斗士星矢》为例，由Cygames负责所开发并在2012年4月开始运营的衍生作品《圣斗士星矢 银河卡片战斗》，其在梦宝谷的注册人数不过150万人，单数值放当时来看，算得上好成绩，但是就《圣斗士星矢》所影响的受众来说，就显得不那么突出了。游戏为传统的卡片收集类游戏，战斗场面在现在看来略显粗糙，游戏也利用《圣斗士星矢》大量角色资源，为多卡片提供了基础。如前文所说，该游戏就是依托在《圣斗士星矢》的人气之上的“衍生品”。游戏也在2015年10月30日正式停运。

　　但正是在这一个一个“衍生作品”中，Cygames一步一个脚印地代工下去，到了手机平台的《勇者斗恶龙怪物篇：仙境之光》，赢得了大丰收。游戏在2014年1月24日开服，在2014年年底这不到一年的时间内实现了1000万下载。虽然游戏中存在着《勇者斗恶龙》的经典怪物让Cygames在怪物设计上无从发挥的情况，但Cygames在大地图、UI等设计领域充分展现了其浑厚的美术基础。

　　而到了在2015年9月正式上线的《CGSS》，Cygames真正意义地实现了“喧宾夺主”，常年名列日本各大游戏下载榜、课金榜的前列，人气上几乎可以与《偶像大师》本家并驾齐驱。游戏最值得一提的是3D Live演出：相对手游来说相当精细的3D建模、偶像们特写时丰富的表情和肢体动作，均让人眼前一亮。甚至有玩家反映，3D演出会让玩家“无法专心打歌”。这让《GCSS》在大量偶像音乐游戏中脱颖而出，实现了商业和口碑上的双丰收。当有人提起《偶像大师 灰姑娘女孩》的时候，《CGSS》断然是被第一个提起的，“喧宾夺主”毋庸置疑。

　　Cygames通过代工作品，一方面在大公司与其一同分担风险的机会下，成功地积攒大量的开发经验和运营经验反哺到自己的作品中，一方面也在各种代工作品中展现出来独树一帜的美术风格。而后者更是Cygames取得现有成绩所不可或缺的因素之一。

社交游戏的“艺术家”

　　Cygames也是个出色的艺术家，这自己所开发和运营的“亲儿子”上体现得淋漓尽致。

　　在2011年9月上线的《巴哈姆特之怒》的美术风格，奠定了Cygames在后续游戏的设计基调——硬派。相对于各大厂家在立绘上突出女角色“萌”元素，Cygames显得有点不解风情。他们的立绘大部分更贴近西方开发游戏，如《万智牌》一般——线条上更复杂、色彩搭配上更愿意使用偏暗的颜色、技法上更趋近于油画，这让《巴哈姆特之怒》在诸多“萌”系卡牌类手游中，显得独树一帜。

　　不过《巴哈姆特之怒》的卡片进化也是主流卡片类社交游戏的通病，即在原有的基础上做出诸如调整颜色、改变武器等小修小改。可能是心虚，《巴哈姆特之怒》在卡片的四段进化中，选择了原始形态和进化一阶立绘、进化二阶和终极进化立绘相互“镜像”的处理，希望玩家对立绘的小修小改不以为意；但是实际情况下，这让立绘们看起来更“鬼畜”了。

　　《巴哈姆特之怒》在立绘、美术上所积攒下的资源，也在几年后开花结果——《影之诗》卡片中的立绘，正是使用《巴哈姆特之怒》的。而这个距今已经6年的游戏，其出色的立绘水准，放到现在也毫不过时。

　　在同年11月上线运营的《战国SAGA》也继承了《巴哈姆特之怒》的优良传统，卡片立绘也是华丽无比，细节上非常用心。与《巴哈姆特之怒》偏西式的画法不同，《战国SAGA》游戏如其名，在立绘作画的风格上更为“东方”，重点使用亮色来进行绘画；在绘画技法上，更偏向于现代的作画风格，也开始注重“萌元素”的突出。与《巴哈姆特之怒》中的立绘相比，还有一点不同就是，卡片的终极进化与原始状态相比，宛如“麻雀变凤凰”版产生了质变，大量元素的堆砌让卡片的珍惜度在立绘上就得以体现。当然“镜像”般的鬼畜感依旧让人无力吐槽。

　　在《战国SAGA》推出的两年后，Cygames在2013年11月拿出了《KNIGHTS OF GLORY》（下称《KOG》）这款网页游戏。关于这款游戏，在国内的讨论热度十分之低。实际上，这款游戏为4个月后一款游戏在口碑上的爆发积攒了基础。

　　首先，《KOG》统一了立绘。Cygames高薪挖走了Square Enix以皆叶英夫为首的高级美术，让这款游戏角色的立绘非常像《最终幻想战略版》。游戏反主流地统一了立绘，让游戏的美术风格极为统一，这与《巴哈姆特之怒》和《战国SAGA》以及市场主流卡片类社交游戏中“多画师多立绘风格”大相径庭。其次，《KOG》也致敬了《最终幻想战略版》转职系统，让不同职业的同一角色呈现不同的立绘。此外，《KOG》也在立绘中呈现为正常身材比例的角色，在战斗中则呈现出Q版的角色形象。虽然游戏始终是处于不温不火的状态，但实际上，它存在的本身更像是在4个月后正式运营的游戏的试运营版本。

　　四个月后，那款游戏继承了《KOG》美术上这三个特点，并集合了《巴哈姆特之怒》和《战国SAGA》华丽、精细的美术风格，加之深厚的系统深度，这使它自运营起就一发不可收拾。而它的名字就是——

　　《碧蓝幻想》。