投资过亿的《古墓丽影》背后，是Eidos对单机游戏的执着
“我们必须开拓单机游戏的新方向。”
我们这个时代，游戏界正被移动、多人、社交和电竞游戏统治着，而曾经叱刹风云的单机游戏如今显得有些格格不入。在这样的背景下，单机游戏该何去何从？那些以单机游戏闻名的工作室是否要被迫转型？或许不用，但 Eidos 认为单机游戏现在必须要开拓新的方向。
本文来自 Gamesindustry，原文标题《Eidos Montreal: “We have to try new models for single-player games”》，作者：Christopher Dring，翻译：小奈田
Eidos 蒙特利尔（Eidos Montreal）是我们这周采访的第三家专注单机剧情驱动游戏的工作室了。说来也巧，这三家工作室都在迅速扩张。就在我们与 Eidos 蒙特利尔的老板大卫·安福西聊天的同时，周围就正进行着大规模的装修，噪音搞得他很不好意思。”
“我们要一切推倒重来，”他说，“因为我们要突破现有规模，就要不破不立。十年来，我们一直希望工作室能反映出我们所创造的形象，更要在竞争中保持领先。”
“我们现在正同时开发着三个大型项目，我们得增加100个工位和开发人员。”
这就很有意思了，因为当前业界普遍认为剧情类单机游戏已经要凉了 —— 至少在 3A 游戏领域是这样。
我们所处的这个时代，正被《堡垒之夜》《守望先锋》和《绝地求生》这样的游戏统治着。最近《战神》的轰动一时只能算是个例外，绝非业界常态。而且单机游戏在规模、社交和多人互动方面不具备优势，相对欠缺吸金能力。
Eidos 蒙特利尔对此应该最清楚不过了。它的上一部作品《杀出重围 人类分裂》虽然广受好评，但在盈利表现上却非常尴尬。
“这是一个关于趋势、或者说时代、契机的问题，”说这话的时候，安福西若有所思。“每年都会有新的流行趋势，现在的趋势显然就是《堡垒之夜》。这个游戏确实不错，整个行业也都在关注大逃杀类游戏。但我们必须得耐心等待，我不想把《杀出重围》做成另一种东西。我们必须尊重游戏主题的本质。”
尽管如此，他承认单机游戏的受众年龄逐渐偏大，如今连他们也无力沉迷于游戏中的错综情节与复杂叙事。
“每隔一两年就会有新的流行趋势。无论是多人游戏，合作游戏，MMO 还是单机游戏。如果你提供了合适的游戏，你就会吸引到你想要的受众。”安福西坚称。
“话虽如此，但我相信剧情类单机游戏正在迎来一场变革，尤其是25岁以上的玩家……比如像我这样的老哥。《战神》就是一个很好的例子，我很喜欢这部游戏，但可能根本没时间通关。这一点让我非常不爽，因为你既然玩的是剧情类单机游戏，就总是会想打通看完结局。所以我们必须尝试新的模式来解决这种问题。”
“我举个例子，当然这只是我个人想法，并不代表任何实际内容 —— 假设我们制作了一部非常好的剧情类单机游戏，有非常复杂的故事背景和迷人的角色，大概只需三个小时就能从开始游戏打到通关，游戏售价只要30美元，就这么简单。也许这就是剧情类单机游戏得以延续的办法。你能提供优异的游戏体验，确保玩家对它感兴趣，并且一定能通关游戏。”
“我们总是问自己这个问题。但我还是觉得，单机游戏仍旧和从前一样迷人，它应该得以延续。”
尽管对单机游戏充满热爱，但 Eidos 蒙特利尔在其网站上表示“将会更加重视游戏中的在线体验。”这是否意味着这家工作室可能会被迫转型，推出多人在线的《杀出重围 世界》或者《古墓丽影 大逃杀》呢？
“我们需要尝试新事物，体验新东西，并从中学习，”安福西解释说。“我们希望建立强大的在线技术。我们正在测试和研究，并且争取将新技术应用到我们的游戏中。但是我们必须谨慎对待我们的粉丝们。在线并不一定等同于多人游戏，它也可以是一些不同的东西，比如在线的单人游戏体验。”
“我们正在进行一些新的尝试。说到创新，我非常喜欢任天堂的做法，他们有许多小团队来进行创新。有些新想法不会立刻就有用，但总会在某一时刻，它们能够催生出一部游戏，或者成为其他游戏里的一部分，我们也在做类似的尝试。我觉得在线并不意味着放弃单机体验，它可以是单机体验中的一部分。同时我们也在尝试多人游戏的东西。”
正如罗布·费伊在最近一篇专栏文章中所言，任天堂和索尼这样的公司在单机游戏上继续取得巨大的成功，但盲目学习他们是不明智的。这些公司是平台所有者，拥有许多收入来源。PlayStation 平台上的《战神》肯定赚钱了，但即使它不赚钱，仍然会把顾客带到 PlayStation 生态系统中，然后顾客会把钱花在其他的 PlayStation 产品上。
零售行业管这种策略叫“赔本赚吆喝”，即故意在单个项目上赔钱，从而带来整体利润的提升。
但 Eidos 蒙特利尔有义务为 Square Enix 带来收入。因此，说到实验性团队和测试新的业务模式，工作室真正拥有多大的自由？
“《古墓丽影 暗影》和其他 3A 单机游戏差不多，成本在7500万到1亿美元左右，”安福西坦言。“而且这只是开发费用，它的营销费用接近3500万美元。所以这肯定是有压力的。我们不能回避它。但是与此同时，我们也要有一些孵化项目，能够开发并测试一些新功能，消除一定风险。”
“我们有非常强大稳定的工作流程。这个工作室到现在已经有10年的时间了，我们有自己的办法和玩家共同测试，做市场分析和用户研究。也许我们不能得到所有问题的答案。在创意方面我们必须承担一些风险，但最终我们对自己的产品质量有很好的把握。”
就像之前的大部分采访一样，我们不可避免地谈到了《地狱之刃》的话题。忍者理论（Ninja Theory）带来的这部小而美的单机游戏，不仅令人惊艳，同时也创造了可观的收入，赢得了无数奖项，而且是用相对较低的预算来实现的。
“这个游戏很神奇，我现在正在玩，”安福西说道。“它正好符合我们前面所说的那种新商业模式。这个游戏流程大概六个小时吧，它非常电影化，以角色为中心，游戏体验非常好，我很喜欢。我记得他们是大约20个开发者一起开发了这个游戏。所以我开始研究它，因为对我来说这种新方法不仅有趣，成效也很好。如果要抓住老一辈剧情派游戏玩家，这绝对是一种很好的方法。”
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