当中文游戏成为常态，海外厂商的下一步是什么？
海外厂商的态度有了哪些改变？
中文本地化对游戏的营收有多大帮助？如今这仍是个众说纷纭的问题。《Hidden Folks》的作者 Adriaan De Jongh 对此就有些困惑，他只是将作品进行翻译，并没有做任何额外的推广工作。但发售2个月后，中国区的销量占比就达到了41%，为其带来了超过30%的利润。
与此同时，《铁森林风云》的境遇又有所不同。在完成35万字的翻译，并于 Steam 推出中文版后，接下来的2个月中该作仅仅卖出了300份。但这一举动却为盗窃者编织了嫁衣，国内大大小小的盗版网站中充斥着相关的破解资源。
据粗略计算，一些发布资源的论坛帖子被浏览了十万多次，用户的评论数量超过4000。
（补充更新：游戏制作人 Alexander Dergay 在给我们的邮件回执中谈到，该作于2016年8月推出 Steam 中文版，但8~9月之间在大陆地区仅卖出了414份。后来随着来自中国的一些热心伙伴的积极推广，这款游戏的国区销量才逐渐转好。
截至目前，《铁森林风云》在大中华地区（中国大陆+港澳台）卖出了10000多份，占据游戏总收入的12%。笔者认为从这个角度来看，单纯的中文化或许只能视为基础，还需要市场推广等多方面因素发挥更大的推动作用。）
De Jongh 认为，《Hidden Folks》受到中国玩家欢迎的理由，主要是 Steam 上的汉化游戏过少，自己的作品才得以脱颖而出。两年前这可能还是个正确的论断，但时至如今，中文单机游戏、以及面向中国区的营销成为了一种普遍现象。
让人好奇的是，当大环境发生了些许改变时，海外厂商的态度又有怎样的变化？
国行产品的差异化
对于浸淫在灰色地带已久的国内玩家而言，「外企入华」背后的意义要比想象中复杂。国内针对文娱产品客观的有着审核门槛，就连索尼这样的全球企业，在展开也业务时也显得磕磕绊绊。SIE 中国战略部部长添田武人此前在接受采访时表示，一些优质作品的引进确实遇到了困难，主管部门对主机游戏的认同还需要一些时间。
不可否认的是，PlayStation 国行的业务仍在逐步展开。《最终幻想15》、《地平线 零之曙光》、《蜘蛛侠》，至少我们每年都能看到新面孔的出现。迈着大步从官方指定的店面买下商品，安安心心的回家品味内容，这都是十年前难以想象的合法权利。
但 PlayStation 国行已落地三年有余，在总共发布的150余款游戏中，真正能够达到 3A 标准的作品其实凤毛麟角。供需之间的不平衡，已经难以填腹玩家们日益增长的胃口。
站在索尼的角度来看，他们目前所做的工作，有希望从市场需求和用户心声中找到平衡。引进海外作品的进程当然不会中断，而为了最大限度的补足缺口，如何以现有的资源整捣出一套「差异化」的本土内容，成为了国行当前的着力点。
客观来说，国内开发者的研发能力并没有想象中那么不堪，成熟易用的开发工具，以及自独立圈子萌芽而生的创意积累，无疑成为了「中国之星计划」的前提条件。
除了签约的8款游戏之外，索尼在国内签署了250多家开发商，更重要的是，他们投入的资源早已不限于索尼影业、索尼音乐等集团内部的业务。利用平台的扩展属性，外部娱乐产业也成了可选的合作对象 —— 从国内游戏市场中挖掘单机内容，可以说是「差异化」的其中一个体现。
那么，海外的资源又如何促成差异化呢？
这其中包含第一方的投入，同样也受制于第三方厂商的态度。
《大圣归来》可以视为一个不算常规第一方的案例，这款产品主要由 SIE 作为支点，进而平衡国内版权方和日本制作团队 Hexa Drive 达成合作。虽然项目的体量还无法达到 3A 标准，但也确实是一种有趣的尝试方向。
论及第三方厂商的投入，添田武人则在今年 PlayStation 中国发布会之后的访谈中提到：
当一个市场的潜力足够大时，开发商就愿意多做一些事情，做一些特殊的事情。
如果想要强化海外厂商在国内市场的投入，改变他们的态度。那么就只能增加平台方和开发商的谈判砝码，让他们看到中国市场的潜力，以及玩家们的购买力。NBA 2K 系列在国行的发展就是一个切实例证，本地服务器、中文解说语音的差异化有着积极影响。独占内容促进了国区销量，而返还的红利又促使开发商提供更多的本地化援助。
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