怎么一个变身打怪兽的动画，让众多阿宅找到了“老婆”？

分裂的美少女——新条茜

　　如果说宝多六花代表的是真实，那新条茜代表的是“理想”。

　　学生时代，我们也许也曾幻想着在班级里最中间坐着的班花，在善于交际的背后，也会和我们有着相同的爱好，会和我们聊起同样的话题。这种“双面人”的痴心妄想恐怕很难实现，而新条茜就是这种幻想下的产物。

　　校园中的茜光鲜亮丽，跟大家有说有笑。但回到家里，就会看到她会变身一个死宅，房间里堆满了“怪兽”的玩具；垃圾袋也是堆满屋子，邋邋遢遢。她自己还不拘小节地脱下了渐变色的裤袜，戴上碎了镜片的眼镜，进入了“抠脚”模式。与“表世界”的新条茜宛如二人。

　　她的行为也是如此。与大学生交际的时候，表面迎合，可是一旦触碰起她熟悉的领域的时候，她立刻就把持不住，他们说错话了，就希望通过力量来摧毁他们。

　　茜有着讨巧的“小恶魔”性格，虽然是现阶段的幕后黑手，肆意妄为想要毁掉她所不喜欢的人，但动不动就卖个萌、生个气、闹个小脾气、摔个手机，让人讨厌不起来。她既没有BOSS的外形，也没有BOSS的性格，她就是一个略微有点扭曲的美少女。就算任性，但可爱能够解决一切。

　　新条茜这样的女孩子是很难出现在现实中的，就算有，也是少之又少。茜的塑造是“媚宅”的，从形象、行为到性格，从外在到内在。但它并不影响我们去喜欢她，毕竟这就是一个以让目标观众喜欢上为目的而创造出来的角色。

标签化的另一方向

　　现如今，一个季度的日本动画动辄五六十部，作品数量达到了前所未有的规模。在这样的趋势下，日本的ACGN业界已经形成了一种极为成熟角色和剧本量产方式，生产线上的产品质量也许参差不齐，但总有能够让你提起兴趣的那一款。

　　久而久之，观众总会厌倦这种相近的产物，宝多六花受到欢迎不仅是因为她“真实”，也因为她独特却不夸张。我们很难给六花贴上所谓的“标签”，来对她进行简单的概括。这就是我们常说的“立体感”。

　　这样的角色之前出现过么？当然。《路人女主的养成方法》加藤惠、《偶像大师 灰姑娘女孩》的涉谷凛，无不如是。我们很难去概括这些角色的性格。傲娇？有点。成熟？好像也有点。简单说来，就是生活化。

　　与此同时，《SSSS古立特》也给我们提供了另一种选项——新条茜。新条茜的一举一动都体现出了一种“媚宅”感，特意讨好了观众的喜好。新条茜的设计非常套路，美少女做Boss已经不是什么罕见的事情了；美少女有“死宅”的行为特征也不少，英梨梨也是如此。但举手投足间的小动作小表情，却一样招人喜欢。

　　两位女主角带来的对比，让整个动画的观感非常有趣。当然这也非常考验作者的功力，《SSSS古立特》的系列构成长谷川圭一是写特摄的老前辈了；《路人女主的养成方法》的原作者丸户史明（老贼）更不用说了。

　　反例也很好找，典型例子就是《Darling in the FRANXX》。我们也很难概括出来002和015等一众美少女的性格；田中将贺的人设也很优秀，无可挑剔。可是这些角色最后的塑造却出现了很大的问题，她们确实“前无古人”，可是怕是也要“后无来者”。

　　无论《SSSS古立特》的后续剧情如何发展，是一路收获好评，还是出现一些诡异的变化导致口碑一落千丈，宝多六花这个角色的设计无疑是成功的。作为一个大人气的角色，她很有可能造成设计思路类似的角色大量出现。就像绫波丽、平泽唯和奈亚子出现之后，“三无”“天然呆”“天然疯”属性的美少女也井喷式爆发一样。

　　如果说现阶段的六花代表着一种反套路化的角色设计方式，那么当模仿者纷至沓来之后，她就会和一些角色一起被当作是另一个新套路的开创者。

　　角色的创造和作品的涌现，整个过程是螺旋式的。当天然呆的角色达到一定程度了，另一种反向的角色就会出来，像“天然疯”；而当天然疯达到一定程度了，自然会有另一种属性再冒出来，循环往复绵延不绝。

　　我们倒不必杞人忧天地说句“药丸”，因为整个过程还是处于“上升”的态势，积累产生了爆发。没有那些套路角色的饱和，我们也不会感受到六花所来带的冲击。

　　动画题材也是如此。机战题材动画的没落，可是“大张立”“板野马戏”的桥段早已经深入到日本动画的骨髓中；况且谁也保证不了下个十年，当萌系动画的过剩，机战动画是否再一次地卷土重来。

　　不过，无论这个螺旋如何旋转，宝多六花和新条茜这对姐妹花，就像绫波丽、平泽唯和奈亚子这些“开创者”一样，会被观众一直记在心里。这就是“开创者”的意义。