A-1 Pictures的交响乐章（上）：深夜档的大众化梦想

制作人制度

　　“惨遭A-1动画化”这个梗之所以流行，是因为A-1的多数作品均为改编作品，既然是改编作品，那一定会有原作粉丝。由于A-1不少动画无论在制作层面还是剧情层面都有一定的问题，导致这些粉丝对所改编的动画非常不满意，才让这个梗有土壤得以传播开来。

　　平心而论，A-1早期所制作的动画确实因为人手分配不开，加上工期赶导致了“万策尽”，但其制作优秀的动画也还是不少的。好坏都有它的原因，其影响最大的因素，就是“制作人制度”。

　　制作人制度可以说是日本大型动画制作公司所普遍采用的动画制作制度，即一个制作人负责一个企划，去协调多方利益，乃至寻找和分配人手，保证动画的顺利制作。实行制作人制度的公司数不胜数，老牌动画公司Sunrise就是如此，比较有名的“日升一组”“日升三组”“日升八组”（现在为“新日升二组”）等等分组就是跟着制作人来进行的分组。

　　前文提到，A-1则是因为面向大众的作品和一些实验性质的作品（如《铁腕巴迪》）市场表现并不出众，而这些动画又锻炼出来不错的队伍，并引入了相当优秀的资源，让Aniplex和A-1铁了心往商业动画上狂奔。狂奔的表现就是动画制作数量的疯狂提升，而制作人制度是保证产量的不二法门。制作人之间对资源的调动能力和自身的号召力都有区别，因此会造成了一个公司出品的作品不统一的情况。

　　前A-1高园寺工作室当年最强的制作人当属清水晓，也因为《神薙》《偶像大师》《路人女主的养成方法》等作品的成功，让他顺利从子公司A-1上升到母公司Aniplex任职。只要制作人是清水晓这个名字出现，那么这部作品的制作质量就一定有保证。可以这么说，正因为清水晓及其制作班底，才使高园寺工作室能够分离出来，成为CloverWorks独立运作。

　　同样的例子，还有接任清水晓制作班底的福岛祐一。年轻的观众应该对他非常熟悉，《四月是你的谎言》《超自然九人组》《偶像大师 灰姑娘女孩》这些拥有着出色制作的动画皆出自他和他的班底。Gainax第三代动画人锦织敦史、赤井俊文、河野惠美等人都常年在其所负责的动画中出现。虽然《Darling in the FRANXX》故事被人诟病，但在制作层面，几乎无可指摘。

　　反面的例子就是A-1元老外崎真，他所负责的企划普遍预算有限，制作质量不是很稳定。像《逆转裁判》第一季、《枪神斯特拉托斯》等作品，作画崩坏的情况时常出现。此外，因为《Qualidea Code》出道的制作人米泽圭亮因为作品相当低的质量，实现了“出道即隐退”。

　　A-1不少的制作人还有自己的风格，比如《路人女主的养成方法》第二季和《女神异闻录5动画版》的制作人辻俊一就喜欢用提升静态、特写的作画质量这样的手段，来遮掩整个作品制作质量一般的状况。

　　举了这么多例子，就是在说明“惨遭A-1动画化”的情况确实存在，但其主要原因一方面是关乎着作品预算，一方面是制作人制度下，动画所呈现的质量与制作人本身的能力、资源息息相关。这样的情况在其他公司也出现过，像骨头社制作质量最高的组是A组，D组作品的质量很难与A组相提并论。只不过“惨遭”这个名字落在A-1头上，主要还是因为A-1改编作品的产量实在是太恐怖了，一个月双开、三开，乃是四开都是常有的事情。而动画业界的出色资源就那么多，因此资源不平衡的状况时有发生。

　　2018年10月，A-1与CloverWorks同时推出了五部作品，分别是《妖精的尾巴》三期、《逆转裁判》二期、《青春野郎》《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》和《刀剑神域Alicization》。而其中大量的资源都倾斜到《青春野郎》和《刀剑神域Alicization》上，而剩下的三部作品制作水平很一般。之前的2018年1月，A-1四开，并将公司的制作主力，集中到《Darling in the FRANXX》上，牺牲的则是《皇帝圣印战记》以及4月的《女神异闻录5》。这样的例子，对于A-1来说，可谓是屡见不鲜。

　　借由《物语》系列和《Fate》系列的成功，也因后者衍生的手游《Fate/Grand Order》让Aniplex大赚一笔持续盈利，这些企划的制作人岩上敦宏理所应当地成为了Aniplex的新一任社长。而靠外社起家的岩上敦宏是否会对SHAFT、ufotable这些一起闯天下的兄弟有一定资源倾斜？他的上任又会对亲儿子A-1有哪些影响呢？