A-1 Pictures的交响乐章(下):披金裹银,稳步前行

作者 一山同学   编辑 EK   2019-07-15 08:00:00

获得“钞能力”的A-1 Pictures,是怎样造梦的。

夺彼之长,补己之短

  岩上敦宏担任制作人时期所倚仗的两家公司shaft和ufotable,都在作品中展现出独属于自己的风格化特征。前者依靠新房昭之及其门徒所特有的演出手法为人所熟知;而后者通过对摄影和特效的重视,表现出了如电影版的“大片感”。

  这两家风格辨识度超高的公司,作品内容上的特点都成为了他们各自的名片。可是,在A-1和Cloverworks所出品的动画中,或多或少地都能看到类似的表现方式,难免不让人想入非非。

  今年三月,日服《Fate/Grand Order》开启了新的活动——德川廻天迷宫。当德川廻天迷宫的CM公布的时候,无论日本还是中国的动画爱好者都一片哗然。这部充满着新房昭之演出风格的CM,竟然是A-1 Pictures制作的。CM的作画团队很多人都参与过《Fate/Apocrypha》,分镜演出是很少参与新房作品的榎户骏。

德川廻天迷宫一股shaft的味道

  对《Fate》系列有所了解的玩家们,想必都清楚,《Fate/Extra》系列游戏的片头动画和衍生动画《Last Encore》的制作,绝大部分(除了最新的《Link》)都是由shaft和新房团队操刀完成的。

  A-1和shaft都算是Aniplex庇佑下的动画公司,这几年Aniplex在资源上的倾斜非常明显。shaft还在继续做自己的老本行——《物语》系列、《魔法少女小圆》系列(主要是手游),以及《Fate/Extra》的相关动画,这边A-1却作品多样、百花齐放。

  而《FGO》活动CM对shaft风格的模仿几乎向世人昭示着“你能做的,我也可以”。

新房昭之的作品有着非常浓重的个人风格

  与此同时,shaft则面临着人员流失的窘境。曾经的伙伴们不少改头换面在A-1帐下释放自己的能量。龟井干太在A-1/Cloverworks制作了《路人女主的养成方法》系列,龙轮直征退社之后在Cloverworks制作了《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》,小俣真一也制作了在国内大火的《辉夜大小姐想让我告白》。

  而这些A-1系制作的作品,无一例外地都展现出了新房昭之和shaft的风格。

龟井干太在《路人女主》的表现也有点新房的感觉

  虽然人员流动并不是很大的事情,“桃李满天下”的状态也能让新房昭之的风格能够得到迅速地拓展,但在制作多年《物语》之后,似乎已经有一些shaft员工失去了当年的热情。

  在Aniplex的投资下,新房昭之尽管做出了《三月的狮子》这样出色的作品,但更多的情况下,他依旧被《物语》所困住。新房昭之现在可谓是“成也《物语》,败也《物语》”。

  多年在《物语》系列挂“总监督”一职的新房昭之,不得已在《续·终物语》再一次担任起“监督”。那些跟着他一起做《物语》的人,很多从他的身边离开了——尾石达也、武内宣之,还有在7月新番《炎炎消防队》单刷ED的绀野大树……

  同样的例子也发生在ufotable的身上。《刀剑神域》作为轻小说绝对意义的人气王,见证了A-1的成长。剧场版《序列战争》更是集合诸多出色的画师,实现了从量变到质变。除了作画更为精湛、流畅之外,《序列战争》所展现的典型变化还有对摄影和特效重视,作品所展示的“大片感”几乎与ufotable作品如出一辙。

  同时《刀剑神域 Alicization》延续了《序列战争》的风格,进一步强化了对摄影和特效的使用,画面调摄、粒子特效在作品中反复出现。“大片感”已经不再是ufotable的独占符号。

特效!特效!特效!

  不可否认的是,在Aniplex的扶植下,shaft和ufotbale这两家公司都活得相当滋润,前者因为《物语》赚得盆丰钵满,后者年年扩招、目前员工数名列动画公司中的前茅。但二者风光的背后,难说没有A-1系的阴影逼近。

  岩上敦宏的成功很大程度上依靠的是这两家社外的公司,可他治下的Aniplex却也在吸着他们的血。在大财团的操作下,动画公司保持独特风格,乃至“性格”的想法已经更像是动画观众的一厢情愿。

当然就“光污染”方面,ufotable还是有自己的优势的


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