A-1 Pictures的交响乐章（下）：披金裹银，稳步前行

作者一山同学编辑 EK 2019-07-15 08:00:00

获得“钞能力”的A-1 Pictures，是怎样造梦的。

夺彼之长，补己之短

　　岩上敦宏担任制作人时期所倚仗的两家公司shaft和ufotable，都在作品中展现出独属于自己的风格化特征。前者依靠新房昭之及其门徒所特有的演出手法为人所熟知；而后者通过对摄影和特效的重视，表现出了如电影版的“大片感”。

　　这两家风格辨识度超高的公司，作品内容上的特点都成为了他们各自的名片。可是，在A-1和Cloverworks所出品的动画中，或多或少地都能看到类似的表现方式，难免不让人想入非非。

　　今年三月，日服《Fate/Grand Order》开启了新的活动——德川廻天迷宫。当德川廻天迷宫的CM公布的时候，无论日本还是中国的动画爱好者都一片哗然。这部充满着新房昭之演出风格的CM，竟然是A-1 Pictures制作的。CM的作画团队很多人都参与过《Fate/Apocrypha》，分镜演出是很少参与新房作品的榎户骏。

　　对《Fate》系列有所了解的玩家们，想必都清楚，《Fate/Extra》系列游戏的片头动画和衍生动画《Last Encore》的制作，绝大部分（除了最新的《Link》）都是由shaft和新房团队操刀完成的。

　　A-1和shaft都算是Aniplex庇佑下的动画公司，这几年Aniplex在资源上的倾斜非常明显。shaft还在继续做自己的老本行——《物语》系列、《魔法少女小圆》系列（主要是手游），以及《Fate/Extra》的相关动画，这边A-1却作品多样、百花齐放。

　　而《FGO》活动CM对shaft风格的模仿几乎向世人昭示着“你能做的，我也可以”。

　　与此同时，shaft则面临着人员流失的窘境。曾经的伙伴们不少改头换面在A-1帐下释放自己的能量。龟井干太在A-1/Cloverworks制作了《路人女主的养成方法》系列，龙轮直征退社之后在Cloverworks制作了《我让最想被拥抱的男人给威胁了。》，小俣真一也制作了在国内大火的《辉夜大小姐想让我告白》。

　　而这些A-1系制作的作品，无一例外地都展现出了新房昭之和shaft的风格。

　　虽然人员流动并不是很大的事情，“桃李满天下”的状态也能让新房昭之的风格能够得到迅速地拓展，但在制作多年《物语》之后，似乎已经有一些shaft员工失去了当年的热情。

　　在Aniplex的投资下，新房昭之尽管做出了《三月的狮子》这样出色的作品，但更多的情况下，他依旧被《物语》所困住。新房昭之现在可谓是“成也《物语》，败也《物语》”。

　　多年在《物语》系列挂“总监督”一职的新房昭之，不得已在《续·终物语》再一次担任起“监督”。那些跟着他一起做《物语》的人，很多从他的身边离开了——尾石达也、武内宣之，还有在7月新番《炎炎消防队》单刷ED的绀野大树……

　　同样的例子也发生在ufotable的身上。《刀剑神域》作为轻小说绝对意义的人气王，见证了A-1的成长。剧场版《序列战争》更是集合诸多出色的画师，实现了从量变到质变。除了作画更为精湛、流畅之外，《序列战争》所展现的典型变化还有对摄影和特效重视，作品所展示的“大片感”几乎与ufotable作品如出一辙。

　　同时《刀剑神域 Alicization》延续了《序列战争》的风格，进一步强化了对摄影和特效的使用，画面调摄、粒子特效在作品中反复出现。“大片感”已经不再是ufotable的独占符号。