为了搞懂《死亡搁浅》的世界，我们去拜访了小岛秀夫

“小岛秀夫式”游戏

　　在 TGS2019 PlayStation 展台的《死亡搁浅》演示中，除了逐渐清晰的玩法和概念外，细致到令人惊叹的角色演出，同样给包括我在内的许多玩家留下了深刻印象。待在私人套间（Private Room）里的 Sam，会配合玩家的操作，对着镜头鼓掌、秀肌肉、抛媚眼，角色本身看起来活灵活现，充满了“情感”。面对不怀好意的镜头，他会用手挡住私处，甚至会发脾气，有时还会对着镜子扮鬼脸，看起来几乎和真人别无二致。

　　这并不是小岛秀夫对角色细节追求的一个独例，他曾在拍摄间隙看到演员麦斯·米克尔森（国内玩家习惯称“拔叔”）抽烟的模样后，决定让麦斯所扮演的 Cliff 也抽上烟。尽管由真人出演游戏不是什么稀罕事，但能做到如《死亡搁浅》同等规模和细致程度的，眼下还不多见。而演员与虚拟人物之所以能够如此契合，也得益于小岛秀夫对演员的细致观察。

　　Sam 的扮演者诺曼·李杜斯，人称弩哥，是《死亡搁浅》中最重要的角色，选角的过程其实也经过了长久酝酿。小岛本人一直是《行尸走肉》的粉丝，看到诺曼的出色表演后，通过当导演的好朋友德尔托罗的引荐，双方才就此开始了长久的联系，在对我谈起诺曼这位好友的时候，小岛自然也是滔滔不绝：

　　原本在制作《P.T.》的时候，我们就有许多合作的想法，但最后没能实现。在我正式独立之后，准备制作第一部作品时，最初想到的人选就是他。他本人很有名气，又很帅，私下里是个很可爱也很好的人。诺曼有他被大家所熟知的一面，也有荧幕之外不为人所知的一面，我想把这些都展现给玩家们，私人套间就是一个将大家不了解的诺曼的魅力展示出来的空间。我们在这个部分设计了许多小机关，其中有我的意图，也融入了不少他的想法，我们一起合作完成了这个部分。

　　从大的层面来看，如今的 3A 游戏制作，在编剧和导演等方面，正在大幅向电影制作的方式靠近。在小岛秀夫眼中，在游戏制作中引入真人表演，可以说是他长久以来对游戏电影化叙事的一种追求，也是他对单机叙事类游戏未来发展方向的一种探索。为了让玩家在游玩时获得更为真实和亲切的体验，他还亲自挑选了一批日本声优，力求日语的演出效果也能像演员们讲的英语一样达到最佳。

　　在游戏开发过程中，3D 扫描和动作捕捉等好莱坞电影常用的先进技术，也为小岛秀夫的电影化叙事创作带来了前所未有的帮助，谈到对最新技术的运用与探索，他这样解释：

　　“PlayStation，当然也包括其他主机，运算机能一直在进化和提升，所以我想尝试以电影的制作手法来制作游戏，我们在游戏中用到的 3D 扫描和动作捕捉，其实就和拍摄《复仇者联盟》的过程差不多。现在的游戏画面效果非常好，分辨率可以达到 4K，不久的将来甚至能到 8K。在这种情况下，如果我们从头开始创造一个角色，那看起来就不像活生生的人类。

　　在制作 Sam Bridges 这个角色时，他的设定是有 30、40 年人生经历的人，就算用 CG 从零开始制作，看起来也会显得有些空洞。所以我们选择让诺曼瑞杜斯来扮演这个角色，诺曼脸上的每一道皱纹都是他人生经历的写照，用数字手段将这些再现出来，有助于塑造一个更加深刻的形象。我相信这种方式会成为未来游戏制作的主流。当然，需要让玩家制作自己替身（Avatar）的情况除外。

　　事实上，如果用电影的方式赏析，《死亡搁浅》蕴含着许多独特的镜头语言。比如在 BT 和诺曼对战的场景中，画面忽明忽暗、如同眨眼，就像是有另外一个人通过自己的视角观察战斗。对此小岛解释说，这实际上是 BB 的视角，他与脑死母体、异世界相连，因此可以看到异世界的景象。通过与 BB 连接，玩家就可以看到原本看不到的异世界生物 BT。

　　恰恰是这些大胆的尝试，使得小岛秀夫的游戏实现了某种形式的跨界。之所以要在《死亡搁浅》中加入非常简单（Very Easy）模式，很大程度上也是为那些影迷，或者从不玩游戏的人着想：

　　游戏中有麦斯、诺曼、蕾雅这样的名演员出演，喜欢看电影的人可能会有想要尝试的欲望，但会担心没有游戏的经验。通常情况下游戏只会设计简单模式，非常简单模式就如字面意思，玩起来非常容易，如果那些喜欢电影的人愿意尝试，为了让他们也能打通游戏，我们做了很多调整。在这个模式下敌人会被调整的相对比较弱，玩家也不用太担心保持平衡的问题，但如果不亲自操作还是无法理解游戏的内容，所以还是得花一些时间适应。

　　我其实更希望通过这个方式，让那些平时不玩游戏的人明白，游戏究竟为什么这么有趣。为什么男朋友成天打游戏都不理我？我想让抱有这样疑问的人了解，啊，原来游戏是这样一种与电影不同的体验。

　　这里提到的“不同体验”，与《死亡搁浅》推进故事的方式密切相关，也是这款游戏能够将线性叙事与开放世界有机融合的根本。简单来说，《死亡搁浅》的线性叙事部分就是“从美国东部走到西部”的过程，玩家要将一切重新连接起来，恢复被隔绝的世界。但具体要怎样连接，用怎样的方式实现目标，玩家可以有自己的选择。连接方式的部分，就是开放世界的设计，这是《死亡搁浅》与其他游戏不同的地方。

　　虽然是个以连接为主题的游戏，但并不强求将所有的点都连起来，玩家可以选择连接哪些点，与哪些网络取得联系。然而连接的方式因人而异，在从东往西走的过程里，游戏的故事会逐渐推进。

　　在与小岛秀夫的整场谈话中，他提到了两次“技术进步”带来的影响，其中一次是积极的，另一次是消极的。

　　正如 Sam 的主演诺曼在接受采访时说的那样，《死亡搁浅》非常正能量，但同时也令人感到害怕和沮丧。对矛盾的重新思考，对人与人之间连接的重新审视，是小岛秀夫希望借由游戏所传达的主题。

　　正如他所说，世界因为技术的进步变得触手可及，制作游戏的过程也不例外，很多事情都在变得异常便利。但另一方面，人与人之间的羁绊却正在分崩离析，就如同《死亡搁浅》的世界，等待着一个救世主，将人类重新连接起来。

　　采访/撰稿：箱子  日语翻译/校对：LV6  摄影：骑士

　　三心、赞恩、氢离子、Lost 亦对本文有所贡献。

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