远离东京的PA Works，矢志不渝地做着原创动画

　　“我想养羊。”

　　在 2018 年 PA Works 新大楼内所举办的员工大会上，社长堀川宪司再一次表达出自己想要养羊的愿望。当然，最后的结果也是和以往没有区别，这次提案又因为员工的种种理由而被拒绝。

　　在远离东京动画圈的富山县，由这位一直想要养羊的社长创立的动画公司 PA Works，于 2020 年迎来了自己的第 20 个年头。

　　这位有着古怪念头的社长，在作品的类型选择上也有一种相当偏执、放眼整个业界都很独特的偏好——原创动画。或许也正是这个选择，让一家远离东京动画圈的动画公司，成为了日本富山县的名片。现如今，即便是已经不担当动画企划的堀川，以及他所创作的 PA，依旧在这条路上直径前行。尽管熟悉日本动画业界的观众都知道，只要是原创动画，就要面临着极大的风险。

　　十文字青担当剧本作家、配合东宝投资而制作的原创动画《Fairy Gone》在 2019 年播出，它并没有达到同样配置的《灰与幻想的格林姆加尔》的知名度，可是无人问津的状态并没有阻止 PA 在原创路上越走越远。《白箱》剧场版上映不久，今年的四月，PA 再一次推出充满时代特征的原创 TV 动画——《天晴烂漫！》。

与冈妈共同成就的原创之旅

　　和很多新成立的动画公司一样，2000 年成立的 PA 并没有在短时间内推出独立制作的动画，而是给不少动画做协力，像《蜡笔小新》《钢之炼金术师》（03版）《翼年代记》等名作中都能看到 PA 的身影。

　　这也得益于社长堀川宪司之前的经历，毕竟 Production I.G 的出身让他积攒了足够的创业人脉，并且一直与自己的老东家、以及同样喜欢原创的 Bones 保持着良好的合作关系。但可能也是因为远离东京动画圈的缘故，PA 成立之后第一部独立制作的动画比其他新晋的动画公司都要晚上许多，这一等就等了八年。

　　但就《真实之泪》所展现出的素质，或许这个八年是算得上值得的。堀川社长找到了老牌监督西川纯二来执导本作，剧本则是找了当时才开始当系列构成的剧本作家冈田麿里。但是正是这个老人加新人的组合，让《真实之泪》自 08 年放送以来，就成为了三角恋作品爱好者不得不提的作品。即便现在，“养鸡党”和“养女党”都在互联网各处进行交火，并互不让步。

　　而制作领域上，因为富山县地域的原因，《真实之泪》的制作还稍显青涩，但是经过八年的积累时间，PA 社内的制作人员，如关口可奈味、石井百合子等已经开始崭露头角。成立八年的 PA，才推出第一部原创 TV 动画，但也是这一部原创动画让 PA Works，还有冈田麿里的名字开始被人知晓。

　　PA 随后与冈田麿里持续合作，冈妈持续担任《花开伊吕波》《来自风平浪静的明天》的系列构成，前者开启了“工作中的女孩子系列”作品的序幕，并开始讲述小镇故事与少女成长物语；后者堪称冈田麿里的“胃痛”巅峰，石井百合子的人设逐渐被更多动画迷所熟知，PA 更是长期与“胃痛”绑定在一起。PA 与冈田麿里依靠原创动画互相成就，直至两者均得到了业界的广泛认可。

　　冈田麿里现如今凭借着出色的原创剧本成功跻身于日本动画一线剧本家的行列，现在业务已经遍布在方方面面，比如让前 AKB 偶像前田敦子饰演自己、开始担任漫画原作并成功改编成动画、撰写真人电影的剧本。

　　或许即便没有《真实之泪》，以冈田麿里的能力，迟早会在日本动画界崭露头角。但不可忽略的事实是，正是 PA 和堀川给了冈妈这次宝贵的机会来撰写原创动画剧本，并让“胃痛”成为冈妈最为观众熟知的特征。

　　而在堀川担任制作人的最后一部作品，也委托从未做过动画监督的冈田麿里来执导，并给予冈妈令无数人羡慕的制作资源，这部作品正是《朝花夕誓：于离别之朝束起约定之花》。

　　双方互相成就的故事成为一则佳话，这则佳话建立在各种原创动画的身上。或许说，也正是一部成功的、深入人心的原创动画，可以让一个监督、一个剧本作家乃至一个动画公司变得更为著名。

　　显然，堀川社长和PA都深谙此道。

小镇与女孩们的苟且与远方

　　以原创动画为主的 PA，就题材上也实现了风格化，即“工作”与“青春”。《花开伊吕波》便是其中典型。

　　PA 的原创动画，以系列的形式呈现给观众，包含“青春物语三部曲”和“工作三部曲”，《花开伊吕波》就同时处在这两个三部曲之中。这个作品的出现几乎为之后几年的 PA 原创动画，提供了样本与方向。

　　几位青春少女成长的故事模式，后面《TARI TARI》《白箱》《樱花任务》也按照这个模板来呈现；以经营旅店为中心的工作日常，也给工作三部曲奠定了基础；而以石川县金泽市为舞台中心，既为后面更直白以“振兴小镇”为主题的《樱花任务》开辟了道路，也体现了一种 PA 同为地方企业的共情与共鸣。

　　《花开伊吕波》的成功让 PA 发现了一种原创剧情的模板，即以青春少女为中心展开故事，中间涉及了现实与浪漫，也就是所谓的“苟且与远方”：这里有人们不得不面对的日常，也有超脱于现实的浪漫结局。

　　这些动画也成为了 PA 这段时间的作品独树一帜的风格，PA Works 的名字也被越来越多的人所知晓、所喜爱，也与另一个同为非东京圈的著名动画公司——京都动画交相辉映，两者的对比更是不少动画爱好者茶余饭后的谈资。

　　在制作乃至宣传上，PA 的青春、工作三部曲也找到了一种模板：以安藤真裕、水岛努为首的名监督领衔，配合冈田麿里、横手美智子等著名剧本作家为系列构成。更重要的是，PA 聘请那些在插画领域颇具人气的插画师作为作品的角色原案，来作为原创作品的重要组成部分，来吸引更多的动画受众。

　　《花开伊吕波》是岸田梅尔、《TARI TARI》是 tanu、《白箱》是 PONKAN⑧、《樱花任务》是 BUNBUN，即便是“三部曲”之外的作品，也是沿袭了这个风格。PA 似乎很清楚，以当时 PA 的号召力，是很难以公司的名字吸引到观众的。而 PA 自身也特别重视原创，因此选择受动画粉丝欢迎的名人与成手是个便捷、快速的方式。

　　事实证明，这条“捷径”的方向是没有问题的。PA 这些原创作品逐渐被动画粉丝所喜欢和认可，作品的销量也保持着一个不错的量级，PA 自己也享受着这一切，并对此进行强化传播。两个销量卷均过万的作品，即《白箱》与《花开伊吕波》都选择推出剧场版，续写 TV 之后的故事。

　　而这些“苟且与远方”更现实的意义在于，PA 在用自己的行动证明着动画的力量。越来越多的动画粉丝开始来到当地进行圣地巡礼，一定程度地刺激了小镇的知名度和当地发展。动画所展现的行业，也吸引了更多的关注和兴趣。相信中国国内就有不少观众看了《白箱》以后，就逐步提起对动画制作行业的兴致。

　　或许这就是一个在富山县诞生的动画公司所拥有的情怀与责任吧。

　　但是《樱花任务》之后，“三部曲”戛然而止，一千出头的销量对于一个原创动画的打击也是致命的。

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