在恐怖游戏中，为何总会出现“瘆人”的小孩？

为何选择儿童

　　我们之所以觉得现在的恐怖游戏越来越不恐怖，或许是因为所见所感太多，吸血鬼，杀人狂们汗牛充栋，终于产生了审美疲劳。赤裸裸的暴力，反而会稀释恐怖游戏的魅力，加入儿童角色大概是为了让题材焕然一新。毕竟作为儿童的带入感人人都有，儿童也最脆弱，恐怖感最容易被传递。

　　就像电影史上的《驱魔人》和《罗斯玛丽的婴儿》一样。前者讲述了一个 14 岁女孩被撒旦缠身的故事。她着魔之后口吐绿水、满嘴污言秽语、用十字架在床上手淫、辱骂殴打母亲、医生和神父，并自残身体。而其 360 度旋转的血色头部更是堪称恐怖电影中的经典。

　　成为经典的原因并非骇人的画面，而是当儿童面临魔鬼摧残时表现出的癫狂、狠毒，目露凶光的异常状态，鲜明的映射着信仰崩塌时人们心灵的迷失和绝望感。

　　《罗斯玛丽的婴儿》更甚，其中的婴儿竟是魔鬼强奸罗斯玛丽之后的产物。影片中的罗斯玛丽无疑象征着人类的善良、爱心和多愁善感，而这一切却被魔鬼轻易掠夺，也表明信仰崩塌后人性痛苦的呻吟。

　　儿童角色一旦在恐怖游戏中出现，往往就会吸引人更多的目光。从《死亡空间》里的婴儿触手怪，到《消失的光芒》里的儿童僵尸，还有《毁灭战士》里的小天使，数不胜数。又比如《生化危机2》中的 Sherry，很容易让人产生她“会不会变身”的持续恐惧感。

　　对我造成巨大阴影的，当属《死亡空间2》中会自爆的爬行小怪，在幼儿园的场景中，这种生物慢慢爬向母亲然后自爆血肉横飞的场面，至今让人感到震惊。游戏里成群结队的儿童怪物自不必提，不仅奔跑迅速，还会发出巨大噪声，对玩家是种心灵和身体的双重打击。

　　事实上，信仰危机正是儿童能够深植于恐怖游戏的原因。从达尔文发表《物种起源》到尼采宣称“上帝死了"，直至一战二战以及冷战的爆发不断延续。人类有关“绝对信仰”的理念其实早就开始动摇，而且越来越厉害。

　　特别是当 21 世纪的“911 事件”，以及大量的神职人员性丑闻和教会领导层的渎职行为被披露，更是加深了人们对于宗教信仰的不信任，而儿童作为人类未来的希望，这种担忧所产生的反射威力，便更加耀眼和显著。于是在恐怖游戏领域，有关儿童和宗教的内容水到渠成的越来越多，他们是信仰危机的艺术化表现形式，冲击力自然也足够。

　　《寂静岭》系列大概是其中的佼佼者，从初代开始至《寂静岭：暴雨》，几乎每一代都会与儿童产生千丝万缕的联系，即使塑造手法不同，但大多数都有关于”信仰危机“不同侧面的暗示。

　　从某个角度来看，《寂静岭2》中的小女孩劳拉大抵是游戏中唯一无罪、 纯真的人，也象征着一个正常和未被妖魔鬼怪侵蚀的世界，她成为了主角完成自我救赎的源泉和信仰。

　　而《生化奇兵》系列塑造儿童的手法则更加直白，”小妹妹“（Little sisiter）的一生，归根究底是被野心家们奴役的一生，被当成工具的同时还要反过来保护加害者，她们的可悲遭遇，相信每个玩家都曾产生过巨大的内心触动。

　　《午夜凶铃》的贞子和《咒怨》中的俊雄本不该缺席，不过可惜的是，和电影相比他们各自的游戏都不具备太多冲击力。《午夜凶铃》有个网页同人游戏，前几年还加入了柏青哥，而 Wii 平台的《咒怨》质量堪忧，缺少了原版电影的那种密密麻麻，不断从皮肤之下爬出的恐怖感。

　　不过好在我们还有《零》《爱丽丝疯狂回归》《极度恐慌》和《生化危机》，特别是《极度恐慌》中的艾尔玛和《生化危机7》中的伊芙琳（人家其实 90 岁），她俩的能力十分相似，角色背景更是同出一辙。换句话说，两部作品对于“信仰危机”的诠释同样充满威力。

　　这当然和编剧同是 Richard Pearsey 有关，更是现代人深陷“信仰危机”的相似性使然。其中两位少女造成的混乱，源头都是各自心中极度的怨恨，因为遭到长期迫害，混乱是对整个世界进行疯狂复仇的一部分。

　　最后是“儿童威胁论”的兴起。这一理论认为二战后期相对平稳的时代使得生育高峰降临，而社会的文明程度却没有像战后人们预料的那样平稳发展。出生的孩子们带来了青少年犯罪、群体孤立等等严重的社会问题，儿童作为一种新生的威胁力量理论便就此被提出。

　　好在电子游戏比较宽容，鲜有作品把儿童塑造成绝对的十恶不赦类型，要是非要本着”鸡蛋里面挑骨头“的精神去甄别， Shiver Game 公司开发的《卢修斯》（Lucius）系列大概沾点儿边。

　　在该游戏里，玩家扮演 6 岁的男孩卢修斯，通过各种血腥和不可详细描述的手段通关，目的只有一个 —— 杀光所有人。有玩家说《卢修斯》是残忍版的《杀手47》，我倒觉得定义为儿童版的《侠盗猎魔》则会更加贴切。

　　抛开作品本身的意义单说游戏素质，《卢修斯》的一代虽然有 BUG 但质量还算不错，二代则明显更加血腥或者说更加无脑。

　　回到游戏的主旨，其实卢修斯这个孩子的暴虐行为也并非故意，谁让他是 1966 年 6 月 6 日在 66 号病房并携带 666 胎记在 6 岁生日觉醒的孩子呢 —— 没错，卢修斯是恶魔的化身，应该给他打出“老铁，666”。

结语

　　抛开恐怖内容的限定，其实游戏中的儿童角色更多。这些形形色色的人物除了娱乐作用之外，更是我们自身的某种映射。正如“玩”对于童年时的意义，绝不止它的字面意义那么简单。而电子游戏则给了我们二次生命，让我们有机会通过儿童角色这一另类视角，去实践成长之中未曾实现之事。

　　游戏里的儿童多多少少带着我们的气味，比如童年时没有被异化的力量，以及对于世界最初的冲动。这大概正是在儿童节中，分析恐怖游戏之于儿童角色的意义所在吧。

　　参考资料：

　　A History Of Horror Video Games

　　儿童恐怖障碍的研究综述

　　致命的柔弱 —— 浅析美国儿童恐怖片的存在之理