发售八个月后，《死亡搁浅》没有“搁浅”

甜头来得太晚了

　　不说《死亡搁浅》的菜单层级太多，十分繁琐；也不说它的 UI 做得眼花缭乱，有时让人一头雾水，依然从它的核心乐趣“探索”去看，《死亡搁浅》的缺点也很明显。简单粗暴点说，游戏的探索甜头来得太晚了，尤其是前两章，可以说几乎没有。

　　小岛当然不屑使用那种满地图问号鞭笞着玩家往前探索的方法，但感觉他走向了另一极端。貌似给予玩家很自由很丰富的探索权利，却在背后暗暗的，固执的掌控。

　　比如前两章，如果你秉承着玩《上古卷轴5》那种惬意的探索方法，就会发现没有任何良性的反馈。你若是提前发现了“风电厂”和“配送中心”，《死亡搁浅》会告诉你：发现了就发现了，没什么了不起。没有 NPC 迎接你，没有开放的货运站，甚至连一张纸和带有奖励性质的资源都没有。

　　于是你会发现，在《死亡搁浅》里的探索（尤其是前两章），其实只能在一个相对狭小的区域里自娱自乐，你最终只能按照小岛的部署和设计，一座座山、一条条河，一道道梁的慢慢爬。

　　这种探索甜头很少的问题，直接影响到了《死亡搁浅》的游戏节奏。很多玩家反应前三章是劝退点，的确很有道理。不过个人觉得，第三章的探索甜头就已经开始有了，只是来的太慢，加上玩家的耐心已经被前两章磨成了一张纸，一见第三章广大无垠的天地，不是欣喜而是倒抽一口冷气 —— 哎呀妈呀，还来啊！我摩托车都没了。

　　其实第三章是很丰富的一章，它有着截然不同的地貌，更为重要的，是在该章节里有必须深度自由探索才可以发现的 NPC，有了“武器匠人”“工程师”这样相对传统的设定。凡是有经验的玩家，见到这样的 NPC 出现一定会感觉是大展拳脚的时候，况且他们的言语更加接地气，和前两章那种“一脸认真和你唠世界唠人生”的情况不同。

　　在我看来，如果改变章节的顺序，将第三章提前，第一、二章滞后会更符合传统游戏的设定。

　　比如游戏的背景通过播片交代，或者很快带过，重点放在充满个性且有实际用处的 NPC 上，让玩家先“猛”起来、“富”起来。然后在没有太多后顾之忧的情况之下进入相对佛性的探索，慢慢发现并适应建造、社交链系统等诸多乐趣。这样做也许甜头就够了，探索的欲望就水到渠成了。

　　可小岛没有这样做，我觉得他是故意不这么做。小岛大概就是秉承着“老子就不”的固执心态，在《死亡搁浅》里平心静气的通过三章给你摆事实、讲道理，让人不敢相信第四章、第五章竟然有两次世界大战的关卡，接着再往后的关卡里面游戏的节奏竟然越来越快，还有着浓重猛烈的射击要素。

　　为什么？因为小岛重视作品世界观的塑造，在《死亡搁浅》里尤甚。

　　凡是小岛的作品，都带有明显的这种风格，比如《合金装备》系列的诸多作品，开场总会有相对漫长的独白，游戏里总有功能性话痨式的角色，总有看不完的资料，以及不停的播片演出。而当你通关之后回想起来却会发现 —— 他们几个 NPC 和我唠了这么多，又演了那么多的 CG 影片，不就是反复在说同一个问题吗？

　　这样做我不敢说不好，只是我认为会让游戏节奏显得很拖沓，比如《死亡搁浅》里“硬汉”这个角色：这位老兄不厌其烦的给我讲了六遍，主旨其实就是同一件事情：链接美国很重要！非常的重要！特别重要！关键是在这期间，总统、妹妹和“亡人”已经给我讲了三遍了。很多玩家被劝退，我丝毫不觉得是他们是耐心缺失，而是小岛太过强势的固执让他们望而却步了。

　　参考过去的案例，小岛在塑造手段上总是做加法，几乎不做减法。只要有用的资料，哪怕是只字片语也一股脑全都加进去，因为游戏世界观在他眼中是最重要的。

　　不过话又说回来，《死亡搁浅》的话痨倾向已经很难察觉，比起冗长的《合金装备4》真是天壤之别。他把更多的资料放在游戏中的邮件里，让玩家有选择的自由观看。

　　对于世界观塑造的专注，让《死亡搁浅》不厌其烦通过三章去解释世界的背景，人物之间的羁绊，怪物的特别之处，为的就是给世界观涂抹上坚实的基色，而采用顶尖专业的诸多演员参演《死亡搁浅》，大概是小岛想要通过魅力十足的人物增加亲和感，削减讲述世界观时的枯燥感。通关过后看来，其实前三章更像是一本书的序言，真正享受阅读的快乐，真的得从第三章往后开始。

　　这种感受或许和游戏里的每一段送货体验相同，当玩家被小岛调教的差不多的时候，他会给你一段温柔伤感之极的 BGM，让很多受苦的玩家顿生感慨，让我们觉得之前的付出都是值得的。

要催产素，不要肾上腺素

　　说了塑造手段，但最终还要落实到剧情之上，就像评价一道菜，说了半天师傅的刀工怎么特别，但最后还得落实到究竟好不好吃上。《死亡搁浅》的剧情，不客气的说，个人觉得 8 分是没问题的，手松一下给个 9 分甚至是 10 分也未尝不可。

　　不过 9~10 分的前提，是你很喜欢小岛的那种风格 —— 不断送出很多专有名词和超个性的人设，让人首先在听觉上和视觉上就有截然不同的仪式感。比如《死亡搁浅》里的开罗尔网络、灭绝因子、杜姆斯还有奥卓德克扫描仪等等名词，外加弩哥、拔叔、蕾妹的真人演出，这两者之和就可以忽悠很多玩家了，还要什么自行车！

　　开个玩笑而已，岛谜们不要当真。我只是觉得，《死亡搁浅》的剧情较为易懂，根本不用特别的“解密”。因为《死亡搁浅》还是秉承着小岛独有的另一种风格，即和时代联系紧密，比如它涉及了网络焦虑、孤独症，量子力学。

　　这其实和《合金装备》系列一样，每一作都能映射出时代主题（MGS2 有关克隆技术、MGS3 有关冷战思维、MGS4 有关基因改造、MGS5 有关核威慑）。这是小岛的厉害之处，即一个顶尖制作人的超强题材敏感性。

　　小岛的另一种能力，是可以把很多看似不甚清楚、没啥联系，甚至是不正确的概念整合在一起，而从作品角度去看，玩家反而觉得这些概念脑洞大开、完全正确、充满暗喻，甚至有些醍醐灌顶之感。

　　比如《死亡搁浅》当中涉及到了“搁浅”这个概念，文档中又进一步提示，说是和埃及人有关死亡的看法有关。但实际上埃及人以及埃及神话有关死亡的概念是三个因素：卡、巴、赫。而在游戏中却被缩减为卡（灵魂）、赫（肉体），直接把巴的概念忽略了，这样做的目的当然是更为简单的突出“搁浅”。

　　大概小岛也知道，很多玩家不会认真研究埃及人的死亡观念，而更多的玩家即使玩了《刺客信条：起源》，也不会认真看一下其中的文档，其中有篇文档，恰恰解释了埃及人有关死亡观念的问题。

　　需要强调的是，这不是缺点而是优点，游戏作品不是学术论文，没必要太过认真。认真的应该是重视和学习小岛这种整合的能力，纵观很多游戏，只知道一味的拼贴“魂”或者“只狼”的要素，根本没有小岛这种高度整合的战略眼光。

　　所以《死亡搁浅》的剧情一言以蔽之，高超但并不难懂。如果你能看的懂 EVA，甚至看得懂《生死停留》《盗梦空间》《源代码》就没有问题，重点是《死亡搁浅》的剧情演出效果优秀，起伏得当，它是一个内在逻辑自洽的世界，而且小岛了解玩家的泪点和 G 点，他都以巧妙的方式给到了、满足了。

　　这一切落实到《死亡搁浅》之上，就是小岛对传统 3A 游戏提出了新的思路。玩法不再是单一依赖廉价的刺激获得那种硬邦邦的成就感（肾上腺素），而是重新分析成就感的组成，落实到软绵绵的“共情”之上（催产素）；剧情不再一味追求视觉冲击力，而是留下适当的空白，无关对错，就是想让玩家自己主动留出反哺的空间。

　　有人说《死亡搁浅》附带文青气质，我觉得并不准确。如果说它想对应何种脑波，那我想应该是“喜欢适当独处，害怕过度被打扰，对现实有所怀疑，对自身产生过思考”的玩家吧。

　　参考资料：

　　《古埃及人的生死观》：纳撒尼尔·哈里斯，张萍，贺喜

　　《二十世纪西方文学向神学的回复》：徐文香，闻阁

　　《时间的一百种玩法》：方聿南

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