《烟火》评测：未能事人，焉能事鬼

　　对于恐怖游戏来说，可爱的玩家们大致呈现出两级分化的态度：喜欢的人趋之若鹜，不喜欢的人碰都不碰一下。

　　于是为了赢得更多的受众面，恐怖游戏制作者们，也常常采取两极分化的方法：

　　一、在恐怖游戏里不断添加动作、或者 RPG 要素，力求博得相关类型玩家的青睐；

　　二、 在恐怖游戏里继续提高恐怖要素的浓度，以借此产生话题效应，博得更多恐怖游戏玩家的目光。

　　这两种方法不能说不好，但多少会对恐怖游戏产生一些负面效应。第一种方法削弱了恐怖游戏的“恐怖性”，有点货不对板的嫌疑；第二种方法，则有将恐怖游戏变成“Jump Scare”主题乐园的趋势，使得恐怖游戏的乐趣日趋平面化。

　　所幸，《烟火》并没有采取上述的两种方法。或者说，《烟火》在面对恐怖游戏这个命题时，很好地达到了平衡性。这种平衡绝不是平庸，因为作为一款国产恐怖类游戏，《烟火》有自己的独特之处 —— 烟火味儿。

多变的画风

　　《烟火》是一款 2D 横轴游戏。在许多人的固有成见中，2D 会大大限制画面的表现能力和临场感，但也正是因为 2D 游戏这貌似“先天”的劣势，迫使着制作者们必须在美术风格上大作文章，力求做到特立独行，增强识别率。

　　《烟火》的美术效果，个人感觉是在突出“默片”的放映感，无论是画面上偶尔冒出的只有老电影荧幕上才会出现的斑点，还是登场人物全程没有配音。这两个特点使得《烟火》的观感，像是在看一场老式的恐怖电影，能够深入其中的同时，默片风格又强化了纪实感，使得玩家不仅是游戏世界的参与者，更是见证者。

　　以上说的皆是感受，感受是因人而异的问题，并不能反应真实的画面表现。而从《烟火》的画面考察，该作采用了那种“红+黑”以及“红+墨绿”的配色。这种俗称“阴间配色”的调调，相信深谙恐怖游戏的玩家，早已在很多作品的磨砺下司空见惯了。但与众不同的是，《烟火》具体到游戏的流程里，配色风格其实是丰富而多变的。

　　无论是五彩斑斓的卡通风，还是全景放大的写实风，以及抽象难懂的黑白风，色调奇怪的负片风等等都在游戏里登场，形成的合力，是本作的美术风格复杂多变，难以具体定义。不过这样的多变并非是炫技式的喧宾夺主，它还是为了巩固游戏本身的主题而存在，于是画风多变的目的，是遵从美术风格上的动态统一。

　　这个特点有些类似《烟火》的配乐，即使人物全程没有配音，但游戏的效果音却很真实也恰到好处，这种少而精的特点，甚至使得“没有配音”不算缺点。

　　不过相对统一的画面风格，加上横轴的游戏机制，大有可能使得游戏变得单调。况且《烟火》全程没有动作要素和 RPG 要素，无形之中也会扩大单调的效应。

　　这个危险其实也是对于《烟火》的挑战：必须在游戏的其他要素上精雕细作，而“其他”的任务，自然落到了恐怖游戏常见的要素之上 —— 剧情。

复杂的剧情

　　《烟火》的剧情，粗暴点说，完全可以一言以蔽之：菜鸟警察凭借“通灵”能力，一举破获一家四口灭门惨案。但一言以蔽之不等于一眼万年更不是一语中的，好比不能用“丈夫找妻泪花流”来描述《寂静岭2》的具体剧情一样。

　　当然，《烟火》不能也没必要和《寂静岭2》对比，但从实际效果演出效果来看，再结合该游戏的体量考察，《烟火》的野心并非空想，它的剧情完成度不错。

　　鉴于剧透的原因，我只能作如下粗略描述，具体内容还需玩家自己亲自发掘。

　　就“一家四口灭门惨案”来说，仅是《烟火》剧情之中最明显、最突出的案件而已，按照我个人通关的理解，游戏中真正的BOSS或者更大的案件，其实一直处于隐藏的状态，我们通灵的警察主角也无能为力。

　　这当然不是说作为主角的警察刻意为之或者能力不行，而是作为调节社会关系手段之一的“法律”，并不能处理所有的社会关系（即使可以处理，法律也具有“事后处罚”的滞后性，即正义无法真正的得到及时伸张）。

　　于是《烟火》剧情真正涉及的范围，其实是整个现实社会。例如拐卖妇女儿童问题、教育资源分配不合理问题、迷信问题，医患纠纷问题……而以上列举的问题依然不是剧情的全部，仅是比较持重的方面 —— 我怕我列举多了聪明的你便能会心一笑，然后自行脑补出：哎呀，原来它的剧情是在讲这个啊，那我这篇文章就白写了。

　　除此之外，《烟火》还采用了“双线叙事”的手法：在主角破案的同时，逐渐揭示主角（也不仅是主角）的成长历程和真实心境。这样的叙事手法不算新鲜，很多恐怖游戏都是标配，但鉴于《烟火》的主角是人民警察，于是这个手法就值得就此一提了。

　　“双线叙事+案中案”的设定，反应的是《烟火》在剧情上直面社会现实问题的勇气，这在目前很多的游戏之中，尤其国产游戏里是种稀缺精神。而且游戏的剧情逻辑合理，最起码没有“强行反转”，没有“强行煽情”，更没有突然降临 NPC 进行收尾，就像是很多国产类型片都得“伟光正”，结局都必须“大团圆”一样。

　　当然，《烟火》剧情的结局是有所遗憾的，或者有些意犹未尽，但就我个人来看，遗憾也好意犹未尽也罢，恰恰是故事的亮点，绝非短处。

不过瘾的解密

　　说一千道一万，游戏是拿来玩的。好吧，我承认游戏也可以拿来看，但《烟火》不是个步行模拟游戏。说白了开发者想让大家玩的尽兴，最起码经受某些方面的考验，这个考验就是“解密”。

　　很遗憾，我没经受考验，因为，呃，本作的解密一点都不难。

　　首先，《烟火》中谜题的解法出现在单一区域，即本场景的谜题在该场景就能解开，不存在“A 的钥匙在 B 处出现”，也没有“同时拿到两把钥匙，结果碰到3个门”的桥段。其次游戏中谜题的线索都很明显，明显到只要眼不瞎，耳不聋，甚至不需要特别的观察都能解开。

　　比如有一道“洗衣机按钮位置”的谜题，需要玩家将洗衣机的按钮扭到特定的三个方位，而除了一个位置在镜子中出现，需要引入“镜像反转”的观念之外（没有这个观念也不要紧，游戏中会专门提示你），其他位置都有明示。

　　又比如一道考察“乐理知识”的谜题，我以为会很难，但另一主角竟然很直白的告诉我答案，连其中原理都通过对话予以显现；最后《烟火》的谜题提示也很明显：遇到需要调查的线索之时，主角头上都有“放大镜”符号出现，于是三者的合力，就是游戏中的谜题几乎全部可以迎刃而解，不太需要凭借其他知识的储备 。

　　如果说“谜题本身过于简单”是个缺点，那么“谜面设置别致”则是《烟火》的优点，很多谜面生动有趣，让人有眼前一亮的感觉。例如“照相机”谜题，是利用黑白照相机拍出黑白照片后，在黑白的场景里找寻谜题答案的设定，很巧妙的在 2D 环境中，实现了“穿越到里世界找线索，回到表世界解密"的游戏机制。

　　还有利用单一图画解密的机制，即一张作为线索的图画经过调查后就“忽然活了”，接着作为解密场景出现。这样的例子通过文字表达实在无法传递第一次遇见时的新奇，而且这类谜题出现的时间点，也相当符合游戏剧情的推进节奏，不是凭空而来。总之《烟火》的谜面设置一看就是花了很多心思，而不是为了解密而解密，这个特点在如此体量的 2D 游戏里很少出现，恐怖游戏中更是很少见到。

那到底恐怖不恐怖呢

　　恐怖是一个虚词，因为个人的承受力不同，有人玩《港诡实录》时从椅子上跌落而下，有人则觉得游玩《逃生》如同老鹰捉小鸡。

　　恐怖同时也个实词，具体到作品的内涵不同，大概可以分为不同的类型，不断的“Jump Scare”固然可以使得玩家目瞪口呆，但通关之后的怅然若失以及细思极恐，也许更能唤醒真切的恐怖感受。

　　从虚的层面讲，《烟火》并不恐怖，该作没有特别突兀骇人的阴谋出现，也没有处于绝对邪恶绝对强势的超自然力量登场，况且如同前文所述，《烟火》没有动作要素和 RPG 要素填入其中，仅仅是通过“灭门惨案”这个相对“平常”的角度推进游戏，反映的都是我们将会面对，或者不少人已经面对，甚至早已深入其中但浑然不觉的现实演绎；而从实词方面考量，《烟火》又非常恐怖，因为易于接受、司空见怪的东西彻底改变之后更加骇人，从求之不得，到由爱生恨，最后恶从胆边生，才令人更加感到阴风阵阵，彻骨的恐惧。

　　更为重要的是，《烟火》是一部国产恐怖游戏，“国产”这个前缀并不代表我们需要无条件的支持它，反而应该作为一个客观标准，去考量它。

　　个人觉得，就价值观而言，中国人深受儒家文化的影响颇深，而儒家文化对于鬼怪为代表的超自然现象，向来都是秉持着一种理性主义的态度，例如“子不语怪、力、乱、神”或者“未知生，焉知死”等等儒家的经典观念。

　　究其理性所在，并非是采取盲目的排斥，或者不予承认的实用主义态度，而是将问题的焦点，集中在复杂的人性之内，即中国传统文化认为：个人心理所有的焦虑和不安，才是引发恐怖幻象即心理危机的根源，而要想解决这一危机，则必须理性客观的看待自己、看待社会，而不是盲目投入宗教带来的“保护”之中，用一个更加不可知不可怀疑的神秘偶像，去对抗鬼神的力量，因为在中国文化看来，这是一种无济于事的逃避和自我欺骗。这也是所谓“未能事人，焉能事鬼”的道理。

　　就这个标准考量，个人觉得《烟火》是合格的，甚至可以说是优秀的。

　　该作没有刻意的去堆砌恐怖元素，那种利用长发女鬼的形象去追逐玩家，刻意给玩家施加压力的行为，通篇都没有出现；该作也没有借着“民俗”的外皮，反复利用宗教活动中的“陌生感”和“仪式感”硬性营造恐怖的氛围，并由此频繁的设置谜题。而《烟火》借助“案中案”的剧情产生化学反应，生成了独有的国产恐怖游戏观。

　　个人命运会屈从于社会压力，更屈从于每个人的内心。正如《烟火》的主角在游戏之中，对于“烟火”的不经意解读：烟火终究还是的人间烟火，它即可以被当作绝望灰烬的副产品，更可以成为温暖人心的点滴光亮。

　　福利：关于《烟火》你有什么想说的呢？留下评论，我们将从中抽出两位送出 Steam 激活码。

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