黑骑士编年史(一):漫画的黄金、白银、青铜时代

作者 Nemo the Captain   编辑 NemoTheCaptain   2016-03-22 13:56:04

作为漫画巨头DC公司的老牌角色,在七十多年的历史长河中,蝙蝠侠经历业界的风云变幻,承受时间的大浪淘沙,在不同的年代焕发出不同的内涵与精彩。

青铜时代

  科比被誉为美国漫画王者(The King),自然不是芬格那种忍气吞声的软柿子,纵观职业生涯,科比多次在DC和漫威两大巨头间迁移,这次为他DC带来的心血之作是剧情宏大的《第四世界》,描写天启星(Apokolips)和新创世星(New Genesis)之间新神一族的争斗,天启星的暴君达克赛德(Darkseid)为了维持停战状态,与新创世星的天父(Highfighter)签订协议,互相交换自己的儿子作为人质。

  达克赛德之子奥利安(Orion)在天父的抚养和教育下成为强大的战士,他选择站在新创世星一边,与亲生父亲为敌;天父之子斯科特拒绝成为达克赛德的帮凶,逃离天启星,成为脱逃大师奇迹先生。达克赛德渴望得到反生命方程式,通过这种力量奴役全宇宙的所有智慧生物。密特隆(Metron)则是新神的异类,稳坐在穿越时空的莫比乌斯神椅之上,以探究宇宙奥秘为乐,偶尔也会改变历史进程。科比在《第四世界》创造的新神一族对DC的世界观影响深远,为日后的诸多大事件奠定了基础。


丹尼·奥尼尔

  美国漫画的白银和青铜时代之间并没有一个公认的准确分割线,一般将1970年视为青铜时代的开端。除了杰克·科比推出《第四世界》之外,编剧丹尼·奥尼尔和画家尼尔·亚当斯的上位也是青铜时代的标志。奥尼尔和亚当斯是第一批看着漫画长大并最终进入这一行业的人,随着年龄的增长,他们不再满足于幻想题材,为漫画加入更多现实的剧情元素和表现手法。

  奥尼尔大学毕业后进入美国海军,亲历了古巴导弹危机,后来又在报社担任记者,这一系列经历让他始终保持对现实的关注。奥尼尔的剧本让回归现实基调,他在1986年至2000年期间成为蝙蝠系的主编,为此后的作者制定规范,同时依然作为编剧创作了不少漫画。奥尼尔的作品贯穿青铜和黑暗两个时代,活跃期长达三十年,成为蝙蝠系作者中仅次于芬格的常青树。

  白银时代的DC以幻想题材为主,与漫威相比,较为脱离现实,奥尼尔和亚当斯之前曾在漫威工作,被主编施瓦兹赋予重任后,二人决定为DC也掀起一股现实主义浪潮,他们最早的成名作是《绿灯和绿箭》。哈尔·乔丹这位宇宙巡警被奥利弗·奎恩拉回到现实的地球,两位英雄周游美国,经历了一番公路片式的旅途,面临一个又一个严肃的社会问题,很多问题是神通广大的主角也无法解决的。超级英雄能做常人所不能,然而当他们面对漫画角色无法解决的现实问题时,英雄的“超级”又在何处?读者看到的只是两位无奈的主角。《绿灯和绿箭》获得评论界的高度评价,但二者的作品更像是针砭时弊的报告,而非英雄漫画,曲高和寡,这一矛盾直到黑暗时代才得到解决。


尼尔·亚当斯

  亚当斯曾担任过热门电视剧《本·凯西》的漫画版连载,也绘制过不少广告海报,他最早加入DC时画了三年战争漫画,随后接手超级英雄题材。为《本·凯西》制作漫画版时,亚当斯从电视台拿到了一堆剧照作为参考,让他学会很多戏剧化的表情与动作。接手蝙蝠侠后,亚当斯进行了一系列改造。之前的漫画中,超人与蝙蝠侠的造型除了服装之外并没有太大区别,亚当斯重新定义了蝙蝠侠的行动模式,他不会像超人那样在灯光下昂首挺胸,而是用披风将自己隐藏在黑暗中。过去的蝙蝠侠带上头盔就面无表情,亚当斯在这方面下了大功夫,即使透过面具,读者也能看到主角生动细腻的神态。

  施瓦兹希望蝙蝠侠在新的时代浮现出新的标志性反派。亚当斯认为,蝙蝠侠作为福尔摩斯,需要一个反派充当莫里亚蒂,奥尼尔则把蝙蝠侠塑造成007式的英雄,让他在世界各地展开冒险。为此,二人创造了蝙蝠侠版“犯罪拿破仑”,一名实力深厚的反派——拉斯阿古(Ra's al Ghul,即阿拉伯语中的“恶魔之首”)。他来自中东,不以真名示人,拉斯阿古只是一个称号。他发现了神奇的拉撒路之池(Lazarus Pits),这种含有活力的回春池水包治百病,还能恢复青春,甚至起死回生。

  凭借拉撒路之池,拉斯阿古活了近七百年,积累了庞大人力物力及财力,一直在暗中左右世界的发展。他坐拥多个组织,包括刺客联盟(League of Assassins),一个由全球顶级杀手构成的集团。大陆版《黑暗骑士崛起》将拉斯阿古翻译成“忍者大师”,这种翻译对漫画不适用,因为他的手下遍布世界,并非只有忍者。

  叛变的刺客联盟干部绑走拉斯的女儿塔利亚,蝙蝠侠出手营救,让塔利亚对蝙蝠侠心生情愫。此后罗宾和塔利亚遭遇绑架,拉斯在蝙蝠洞现身,揭露蝙蝠侠的真实身份,并委托布鲁斯救回女儿。蝙蝠侠随拉斯前往印度和喜马拉雅,克服种种挑战,救回罗宾。蝙蝠侠表示,从接到委托时,他就知道这是一场自导自演的阴谋。拉斯与塔利亚从暗中现身,说明原委:由于塔利亚对蝙蝠侠倾心,他便设计了这场绑架,考验蝙蝠侠是否有资格充当自己的女婿和接班人。

  此后蝙蝠侠与拉斯多次交手,了解到实情,原来拉撒路之池并非万能,一具肉体可以延长的寿命存在极限,拉斯的身体已经不堪重负,他希望蝙蝠侠继承自己的组织。在拉斯的眼中,人类是地球的破坏者,必须用极端手段消灭几十亿人,才能把环境恢复到理想状态,蝙蝠侠自然无法认同。拉斯虽然是蝙蝠侠的长期敌人,但依然对蝙蝠侠保持着尊敬,塔利亚的立场则在父亲与布鲁斯之间摇摆不定。

  比尔·芬格为DC写了整整三十年剧本,靠微薄的稿费度日,1974年,芬格在贫病中去世,此时DC拿着华纳的大笔投资,准备开拍超人电影,超人的缔造者西格尔和舒斯特也没有拿到补偿金,二者在1975年召开记者会,将自己以区区130美元卖掉超人全部权利的辛酸史公之于众。

  杰瑞·罗宾逊早在1944年就离开了DC,后来还曾担任全美漫画家协会的主席,为作者争取权利,他与尼尔·亚当斯一起支持超人的两位创造者,亚当斯为此创作了著名的声援漫画《超人能否拯救自己的作者》。当年的合同毕竟是白纸黑字,DC不怕官司败诉,怕的是巨大的舆论压力,克里斯多夫·里夫主演的超人电影即将开拍,这个档口显然容不得任何负面新闻。DC终于做出有限的让步,将西格尔和舒斯特的名字作为创造者标在任何一部超人作品上,并享有每年三万五千美元的固定补贴。

  此后,DC的一线英雄都会在醒目位置标上创造者的名字,官方从1981年开始在历史资料上承认芬格创造了蝙蝠侠,但漫画的封面依然只有凯恩的名字,在公开场合,凯恩也拒不承认芬格的功绩。直到1989年,蒂姆·伯顿的蝙蝠侠电影上映时,凯恩才公开承认芬格协助创造了蝙蝠侠,他说出真相是为了降低自己的愧疚感,不想作为一个满嘴谎言的老人走完一生,况且这时芬格已经去世15年,无法再与他争功了。

  而凯恩在漫画界的名声不会因此发生改变,凯恩在1998年去世后,罗宾逊依然在媒体上表示愤慨:“从一开始,芬格的贡献就远远超过凯恩,芬格创造了蝙蝠侠的个性、基调和几乎所有的配角,凯恩奴役芬格创作蝙蝠侠,却故意排挤他的功劳,没有与他分享荣誉和财富,让他在默默无闻中死去,在这件事上我永远都不会原谅凯恩”。2005年,罗宾逊设立了“比尔·芬格奖”,表彰为漫画领域做出过重要贡献的编剧,每年两个名额,分别授予一位在世者和一位去世者。

  传记作家马克·诺伯曼花了十几年研究走访芬格的生平,2007年,在他的鼓励下,芬格的孙女与DC联系,取得重印漫画的版税。2012年,诺伯曼新书《才子比尔:蝙蝠侠的无名之父》出版,比尔·芬格的丰功伟绩真正被广大读者所知。2014年,在芬格诞辰百年之际,世界各地的读者展开纪念活动,DC随后推出《侦探漫画》第27期特别版(包含1939年和2014年的内容),首次在封面上将芬格署名为蝙蝠侠初登场故事的编剧。2015年9月19日,DC与芬格的后人达成协议,在法律上正式承认他的地位,芬格的名字将和凯恩并列为“蝙蝠侠之父”,出现在漫画、动画、电影、电视剧和游戏中,时间终于还历史以公正。

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