黑骑士编年史（四）：漫画的新52时代

　　新刊《超级儿子》（Super Sons）则由黛米安和乔纳森共同担任主角，后者是重启前超人的儿子，二人子承父业，成为新一代“世界最佳搭档”。

　　由于军火库和星火跳槽到其他刊物，新的《红头罩与法外者》由超人的复制品异魔（Bizarro）和亚马逊人阿特弥斯（Artemis）填补空缺，编剧依然是斯科特·罗伯戴。

　　《蝙蝠女孩》更换了团队，新的故事将以芭芭拉背包横跨亚洲的修行为起点。《格雷森》中登场的海伦娜·贝蒂尼成为新一任女猎手，加盟《蝙蝠女孩与猛禽小队》。芭芭拉已经不再担任神谕一职，但哥谭出现了新的神谕，她需要与女猎手和黑金丝雀一起查清冒充者的身份。

　　《哈莉·奎恩》的销量和评分都令人满意，无需改变风格。《自杀小队》的阵容向电影靠拢，由吉姆·李参与作画，DC试图抓住今年电影上映的机会，把小队的漫画推红。

　　《丧钟》由漫威的资深编剧克里斯多夫·普里斯特（Christopher Priest）接手，DC编辑部对他的《黑豹》感到满意，故邀请他加盟，弥补过去《丧钟》刊物剧情薄弱的缺点，还有三位画家保障图像质量。

　　《蝙蝠侠/超人》和《超人/神奇女侠》这两本斜线漫合并成一本《三位一体》（Trinity），小丑、贝恩、卢瑟、豹女等三巨头的反派也将登场。之前负责《侦探漫画》的弗朗西斯·曼纳普（Francis Manapul）将在《三位一体》中自编自画，第二位画家为《毒藤：生死轮回》的克莱·曼恩（Clay Mann）。

　　《重生》后大批漫画变为半月刊，新的节奏伴随着新的策略。很多编剧同时为DC和漫威供稿，每个月负责多部刊物，DC与他们签订独占合同，让他们迅速适应半月刊节奏。画家则采取合作制，为了避免出现《不朽传奇》等周刊画风频繁变动的尴尬情况，半月刊的主力画家为多为固定的两人一组，合作模式灵活，依具体情况而定。举例而言，《神奇女侠》含有大量回忆剧情，回忆和现代两部分由两位画师分别负责，这样即使同一本书出现两种画风，读者也不会感到突兀。另一种方案是让一位画家负责前六期故事，一位画家负责后六期故事，两段故事剧情相对独立，也算合理。吉姆·李构思了多种合作模式，应对半月刊改革的挑战。

　　虽然无法让读者完全满意，但《重生》至少提出了一套建设性方案。斯科特·斯奈德等主力编剧也表示自己有备而来，剧情远期规划可达两年。新节奏、新团队的效果需要时间验证，未来存在变动的可能，然而，这种变动不一定都是消极的。举例而言，《重生》后的《神奇女侠》由格雷格·卢卡负责，作为双料编剧，如果他今后有机会参与蝙蝠系刊物，也是读者的一大幸事。

　　在6月，与众多《重生》特刊同期发售的自传作品《黑暗之夜：一个真实的蝙蝠侠故事》也许是最另类的蝙蝠侠漫画，改编自保罗·蒂尼的真实遭遇。劫匪对于部分漫画作者并不陌生：杰瑞·西格尔在17岁时父亲死于劫案，这件悲剧促使他创造出超人；弗兰克·米勒刚搬到纽约就被抢了两次，此后他化愤怒为力量，出版《黑暗骑士归来》；保罗·蒂尼也碰到过类似的遭遇，1993年，《蝙蝠侠：动画系列》开播后不久，事业处于上升期的蒂尼被劫匪袭击，部分头骨粉碎性骨折，经过手术才保住了性命。

　　在超级英雄故事中，当你遇到人生的低谷时，会有英雄相救。在蒂尼的笔下，蝙蝠侠可以轻松击倒劫匪，但在现实世界，没有从天而降的布鲁斯。病床上的蒂尼曾打算离开DC，因为他打心底已经不再相信这些故事，当他被劫匪袭击时，没有人救他于水火之中，他的英雄在哪里？最终，他找到了答案：你自己就是英雄。漫画中的小丑和蝙蝠侠在蒂尼的耳边不断低语，如同他心中的恶魔和天使，是归于消沉，还是东山再起？走过这段心路的蒂尼认为蝙蝠侠已不再是单纯的虚拟人物，因为他活在每一位观众、每一名读者的心中，这不是病床上的幻觉，而是帮助你走出低谷的英雄。

（漫画篇全部完结，电影和电视剧篇待续）