后发制人的扳机社（上）：扎实创业的今石监督

今石洋之的《斩服少女》

　　《Kill La Kill》，在国内有个更为著名的名字——《斩服少女》。

　　这部作品可能是今石洋之密谋已久的动画，也许从Trigger成立伊始今石洋之就已经带队创作了。今石洋之、吉成曜和一干干将的号召力，让《斩服少女》的制作委员会集合了大量金财主——电通、每日放送、角川书店，还有Aniplex。

　　充足的预算让今石洋之能够大展拳脚，吸引了大批名画师——除了Trigger自己以外，宅社老朋友本田雄、锦织敦史等人鼎力相助，小岛崇史、马越嘉彦、龟田祥伦、向田隆这些自由原画师均参与其中。今石洋之有了这群人，通过《斩服少女》，将Trigger推入了快车道。

　　制作《天元突破红莲螺岩》和《吊带袜天使》时的今石洋之有点像戴着镣铐跳舞，虽然制作阵容也相当可观，剧情也是该燃的时候燃，该露的时候就露，可是比起他的监督出道作《落叶》总差了点什么，或许说，总有那么一点不尽兴。可能是宅社上面一些制作人让他没法放开手脚大干一场。等到制作公司都是自己创立的时候，今石洋之就管不了那么多了。

　　在《斩服少女》中，今石洋之充分地实现了“放飞自我”。满舰饰真子夸张的动作表情让人印象深刻，以至于在Trigger后面的作品中，总会看见类似的“搞笑担当”。《斩服少女》的纪录片中，还能看到今石洋之对当时还是新人声优的洲崎绫的种种“折磨”。KLK在演出方式上也是多种多样，比如为了突出主要人物将画面中的所有人物都变成静止的、人物高速平移等等。

　　最为典型的就是“抽帧”的演出方式，人物运动时本应该是平滑的动作，将中间的过渡卡“抽出”，立刻变成了一顿一顿的顿挫感，也成为了今石洋之乃至Trigger的标志性视觉语言。在《SSSS古立特》第一话前半部分，雨宫哲也采取了这样的方式，男主裕太和六花对话的时候也进行了“抽帧”的处理，让有点枯燥的“双人对话”变得活灵活现。

　　《斩服少女》中也体现出了今石洋之对3D制作的重视。动画中大量背景是由3D建模完成的，这样的处理让本片背景不再像大部分动画的背景一样静止不动，而是能够随着人物动起来，典型代表就是第一话男学生滚楼梯的桥段，画面中的楼梯都是3D CG。这也是为什么《斩服少女》整体看起来动感十足。

　　今石洋之式的暴力美学也在动画中得到充分展现。动画里血浆喷溅，极具魄力的打斗看得是让人血脉贲张。无论是介绍人物还是使出招式，血红色的大字都贯穿在整个动画中，成为招牌之一。“血红色”是整个动画的主色调，今石洋之用这部动画充分地展示着自己独有的美学阐释，让观众看得是高呼过瘾。动画在战斗中还经常加入水墨风格的静止帧，演出充满魄力。

　　当然，动画中两位主角缠流子和鬼龙院皐月在“变身”后暴露的胴体，也体现出了今石洋之一如既往的“恶趣味”，就是对女性躯体的极度喜爱。观众自然是喜闻乐见了。

　　不过更让人意外的是，今石洋之在《斩服少女》中对成本的控制极为灵活。可能是庵野秀明的缘故，很多人对宅社人认知都是“执拗”。可今石洋之吸取了《EVA》当年的教训，在动画成本的把控上。该省的就省，用充满魄力的静止画，顿上个一两秒；该花的就花，打斗作画一点也不含糊。正是这个灵活性，让《斩服少女》从头到尾都给人极为完整的观感。今石洋之在这部动画中不仅扮演一位动画人，还在扮演着一个出色的管理者。

　　《斩服少女》是名副其实的，今石洋之自己的动画。

　　回顾了今石洋之和Trigger早期的创业之路之后，在下篇中我们会将目光聚焦于Trigger的现在，今石洋之之外的Trigger创作者们。