《天气之子》“微妙”的评价之下，是任性的新海诚

新海诚的左右为难

　　《天气之子》里的新海诚，非常摇摆。

　　新海诚在《天气之子》小说版本的后记中提到，在《你的名字。》取得成功之后，他发现他的作品被各行各业的“专家”所点评，在居酒屋喝酒也被人讨论，甚至走在马路上也被人评论，这让他觉得倍受侮辱。可见这位偏小众的动画人突然走进大众视野，是很不适应的。同样是小说后记，新海诚隐约地表示：他不想讨好所有人，他不想被大众的思维和审美所束缚。

　　可能是出于这个想法，整个《天气之子》就陷入一个在“大众”（青春题材、社会问题）和小众（世界系）中无限摇摆的过程。题材相对《你的名字。》更为沉重和深刻，甚至我觉得作品受到了《小偷家族》启发，我们都能从电影中感受到阳菜家庭的“惨”，去引起大众的共情。但是收笔的过程中，却是极为“世界系”的。尽管结局依旧令人感动，但是不够纯粹。

　　是的，《天气之子》里，新海诚对于情感细腻程度的把控依旧炉火纯青。动画前半部分所传达的愉快氛围也会让观众的心为之欢腾，它的高潮部分依旧让观众心头一紧。而作品中有大量新海诚电影里非常罕见的“性暗示”，也能调动不少观众的情绪。

　　可《你的名字。》在整体度的把握上显然更好，它在寻求一种更为“大众”的立意——用灾难的无情，去引起观众的共鸣。而《天气之子》却在挑战着大众的底线，反其道而行之。这点确实非常新海诚，也彰显出新海诚的逆反心理，但这对这部作品得到更多人的肯定，显然是百害而无一利的。

　　可是它真的“小众”么？也不是。整部作品的情节设置给感觉就是在“不断地降低门槛”，大量的“契诃夫猎枪”，即作品中的“伏笔”显而易见，作品中关于后面展开的提示一个接一个，丝毫没有《你的名字。》那种不可预知感。很明显，新海诚希望用这种方式，让观众更好地理解作品，也有可能是对应着关于《你的名字。》“逻辑硬伤”的批评。可是这么处理，让整个《天气之子》的剧本看起来就是一个工业化而流水线的作品。

　　作品很摇摆，想要实现大众群体和小众群体口味的重合。虽然作品执行的结果并不如期望，但换个角度来说，这部作品无论在大众和小众领域，观众都能找到自己能够感受到的内容。大众能够敏锐地观察到社会问题，也会被少年少女坎坷的恋爱之路所感动，作品的情节设置非常直接，让观众接受讯息上也没有任何负担。

　　新海诚的粉丝也不用太过失望。《天气之子》的立意非常世界系，甚至比起之前的作品程度尤甚。新海诚的“反抗”，喜欢他的人，也一定会有所察觉；但不喜欢他的人，恐怕要更为厌倦。

　　因此，整部《天气之子》所呈现的状态是矛盾的。它在商业上想要复制《你的名字。》的成功，让大众更清楚地梳理出剧情地脉络，结局也是如此。可是它在立意上，显然体现出了新海诚的叛逆心理，比起以往作品更为世界系，更为自我。更别说，作品中还有“莓良心”“佐仓香菜”和“花泽绫音”这样的只有亚文化人群才能get的点。

　　这部作品的新海诚，所呈现的状态就好像“身陷囹圄却不停反抗”一般——他一边反抗着评论家们对《你的名字。》的指指点点，并讲述一个更为自我的故事；可他一边享受着《你的名字。》所带来地商业成就，无论他情愿与否，整部《天气之子》所呈现的状态就是画地为牢。

　　《天气之子》没那么糟糕，只不过也没有那么好。

　　对于新海诚的粉丝来说，自然是希望他能够保持自我，继续创作具有他个人风格的作品的。但观众也能够理解，新海诚所负担的不仅仅是自己，还有背后的团队、资源和投资者的期望。毕竟动画是团队创作的产物，也是耗钱的行业，如果没有团队和投资者，新海诚自己一个人显然创造不出来这么多优秀的作品。

　　《天气之子》或许本身就是新海诚自身状态的体现。独立动画人的出身让他显然更为自我，他出身富庶、却一如既往地投入动画创作的故事，本身也是他叛逆性格的一种体现。可是《你的名字。》让他的名字享誉世界，也成为了他自身的创作牢笼。

　　或许新海诚从来都不是那个拯救者，他只是像他当初一样，沉浸在自己的世界里，描写这那些“纵使世界翻江倒海，我也要和你在一起”那些少年少女的恋爱物语，仅此而已。