占据天时地利的莱莎，聪明地秀出了自己的肉腿

逆袭的肉腿角色

　　与其说莱莎是对ゆーげん人设风格的延续，倒不如说是整个ACG粉丝一种日中则昃式的反抗。韩流风已然过去，细长的腿已经审美疲劳。雨宫哲的那句“屁股要大，腿要粗”引起了大量审美接近的玩家和观众的共鸣，喊出了大量喜欢肉感的人的心声。宝多六花的受欢迎程度，尽管在国内的时间推移有所减弱，但是在日本，她依旧有着神奇的生命力。

　　A21《莱莎的炼金工房》也是如此，虽然A17和A18都有不少角色展现出了肉感，但对整体风格的影响有限。毕竟，在A21发售前，整个炼金工房系列的“人气王”还是noco设计的、贯穿整个“不可思议”系列的主角——索菲。而岸田梅尔、左、noco所带来的延续性，也不是轻而易举就能撼动的。

　　可是当莱莎的人设披露以来，丰满的胸部、丰腴到超过短裤边缘的腿部线条，瞬间征服了相当多的粉丝，也让更多的人接触到“炼金工房”系列，甚至一张Switch版本游戏更是在国内被炒到500元人民币。

　　不光如此，莱莎的同人图也自发布以来层出不穷，目不暇接。无论是pixiv这种专业插画网站还是社交网站，莱莎的同人图几乎无孔不入，短短的时间内，其同人图数量就远超经过三作的人气积累、系列的“人气王”索菲。

　　无独有偶的是，莱莎之前这段时间，恰巧是一波同人大佬集中“上岸”的日子。Tosh老师执笔的《食戟之灵》、深崎暮人负责插画的《路人女主的养成方法》、比村奇石老师的《星期一的丰满》，还有今年春季放送的、よむ作为团队主心骨Web动画《丝袜视界》，这些都在动画范围内引起了不大不小的反响。因为多出没于同人领域，同人领域更是软色情的集中地带，肉感自然是不可或缺的。

　　与同人大佬来到动画领域的原因在于动画行业自身的开放性相同，莱莎的火爆，也在于“炼金工房”系列本身的“开放性”。岸田梅尔在《罗罗娜》之前，仅有人气轻小说《神的笔记本》；左稍微好一些，在《爱霞》之前就依靠《初音未来的消失》在同人界和插画界有着不小的知名度。而noco和ゆーげん就处于一个非常微妙的阶段，前者只有《约会大作战》和《舰队Collection》的衍生轻小说插图，后者稍微好一些，《萌萌侵略者》就有一定的人气。而莱莎的“生父”トリダモノ几乎就是商业领域的“素人”。

　　究其共同点，除了偏水墨风格的上色风格之外，这些插画师都属于商业上名气稍逊，或者相当于素人一样的角色。可能他们之前接过几个商业项目，比如给一些轻小说画插画、或者参与了一定的同人创作，GUST通过这些创作的经历发掘到了他们。双方各取所需，作者依靠大项目得到了曝光，GUST也通过选用这些当时还名声不响的画师降低了成本。

　　现如今，岸田梅尔和左早已经成为著名的插画师，参与了大量的商业项目，后者更是因为“炼金工房”的成功，担任了同为光荣特库摩出品的《讨鬼传》的系列人设。Noco也凭借识别性奇高的画风，成为《Fate》系列的深度参与者，《Fate/Grand Order》的礼装（甚至是礼装artbook的封面担当）、《Fate》系列衍生轻小说的插画都有他的参与。

　　相信凭借着“莱莎”的爆棚人气，トリダモノ参与到更多的商业项目，相信仅仅是时间的问题了。

　　而这些素人和半素人的出现，更是因为社交网络的兴起而大量出现的。

展示平台的变化，导致审美取向的多样化

　　实际上，无论是插画师集中的pixiv，还是插画师经常出没的社交网站，这些公开的展示平台无一例外地为有着多样审美取向的插画师提供了一个极为开放的展示、交流平台。同时也变相地让有着不同审美的观众找到他们自己所青睐的插画和插画师。进而形成了一种审美的多样化，或者说是审美主流取向的反复：贫乳or巨乳、萝莉or御姐、细腿or肉腿。

　　这些展示平台，让画力出众的素人得到了前所未有的展示机会，尽管这看起来竞争更激烈了，毕竟像“炼金工房”这样的项目，也最多两位主设。但社交媒体（手游/页游）的兴起，直接吸纳了大量的素人，让出色的插画师，参与到项目之中。

　　他们遵循着 “炼金工房”式的商业逻辑：画师需要展示平台，拓展知名度，进而去获得更优质的商业项目；社交游戏选择成手（比如近几年大火的韩国女插画师anmi）拉动粉丝进入游戏，选择素人则是节省成本。市场中大量的插画师也变相造就更多社交游戏的出现，粉丝所能选择的，自然也就更多。

　　比如《舰队Collection》，一方面它邀请岛田文金这样在领域内有极强号召力的人前来参与到项目，用其自身的号召力来吸引粉丝进入游戏；另一方面，也为静间良纪这样的“半素人”提供了极好的展示机会，像后续的《刀使巫女》也正是在此那些女儿的人气基础上实现的。

　　与“炼金工房”相同，由于动画自身载体的拓展，WEB动画的兴起也为同人界的人士提供了展示平台。前文提到过的《星期一的丰满》和《丝袜视界》，正是这种浪潮所带来的结果。因此，“肉”这个往往仅存在于对情色有极高宽容度的同人界和受众面相对宅的卖肉动画，逐渐走入台前。也让肉肉的莱莎，几乎遇到了最合适的时间，去引爆整个网络。

　　当然，我们也看到了一种“僧多肉少”的状态出现。出色的插画师接踵而至，一群有能力有实力的插画师急需要商业项目去证明自己，进而贡献出更好的作品。我想，一个“炼金工房”系列，以及现在更像是“军功章”的web动画，显然是不够的。

　　或许，在岸田冒头的2010年左右，莱莎即便出现了，恐怕也达不到现在这个热度；或许，这个时间点再让岸田创造一个“AAB”格式名字的“炼金工房”，恐怕这个系列也会处于受众固定的尴尬境地，就像《露露亚》一样。

　　莱莎在最合适的时间、最合适的地点出现，可谓是时也命也。但欲求不满的我们，或许在几个“莱莎”的冲击下，会又一次怀念岸田梅尔的细长腿。

　　这谁又说得准呢？

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