在开发者眼里，游戏平衡性到底是什么？该如何去平衡？

深度不等于平衡性

　　其他谬误就更难以设计改良。

　　瑟林描述了一种他称之为“深度谬误”的东西，说的是一款游戏会让你误认为很有深度，因为它一开始有很多内容并不明显，或是需要慢慢解锁。“当你一层一层地去了解它，”他解释说，“你会感觉到，‘哦，这个游戏太深奥了。’”

　　瑟林也一直是这么想的，直到他意识到，“哎，实际上当我知道第十件事之后，我才发现这个游戏比一开始认为的要肤浅多了。”

　　不要堆砌游戏中的可行性选择，它是游戏平衡性的基础要素。瑟林认为堆砌更多的机制、招式或武器的话，就有可能制造出一种情况，即“游戏中其他的可行性选择都被降级，只剩下一或两种主导策略。”

　　Highwire Games 的创始人兼创意总监、前 Bungie 设计总监杰米·圭斯默（Jaime Griesemer）补充说，不要用添加“新角色”的方式来增加游戏的复杂性，这只会陷入前面所说的“深度谬误”。这就是为什么大多数射击游戏的武器搭配都非常雷同，想要把一个全新的“新角色”添加到游戏里，并让它具有意义，往往就会让它处于主导地位。

平衡和乐趣

　　还有一个普遍存在的迷思，是人们觉得平衡和乐趣是密不可分的。

　　对此玩家们形成对立两派，一方认为游戏必须达到良好的平衡才是有趣的，而另一方则认为过于平衡是一件坏事。

　　但事实上，两者都不完全正确的。

　　“反平衡派的意见是，当如果所有东西都变得同质化，那就有点没劲了，”瑟林解释说。“试想《街头霸王》里的每个人都是隆的各种改版，那肯定会很无聊。”

　　但是平衡和多样性并不相互排斥。一个平衡良好的游戏可以拥有很多强力的武器或角色，而各个武器或角色之间有很大不同。“《罪恶装备》就是一个典型例子，”瑟林继续说道。“它的多样性很明显，不同的角色给人感觉好像来自不同的游戏。因为他们的机制差异很大。但这个游戏做的很平衡。”

　　这里的诀窍是在适当的地方设计保险机制。例如在《罪恶装备》中，有一套通用的防御机制，可以让玩家在遇到麻烦时，使用一系列特殊的格挡动作。

　　反过来，对于认为“平衡带来乐趣”这一派，施赖伯说想要打破误解，需要的是调整预期心态：“如果某个游戏宣称的特点是‘超高真实度模拟’，玩家一旦发现 AI 会作弊，就难免会产生受被欺骗的感觉，这也是很多人痛恨赛车游戏里“拉皮筋”机制的原因（译注：赛车游戏的常见机制，游戏特意降低领先者的速度，增加落后者的速度，以提高比赛的可玩性，但这种设计并不公平）。

　　相比之下，《文明》中的 AI 对手会在较高难度的游戏中积极地作弊，但大多数玩家并不在意，因为一开始在每个难度的描述中，游戏就告诉了玩家会发生这种事。

游戏如何实现平衡

　　平衡性要到最后才能出现，但平衡性不能等到最后才去实现。

　　正如圭斯默在 2010 年 GDC 关于平衡游戏的演讲中所言，平衡性的问题在于“平衡性要到最后才能出现，但平衡性不能等到最后才去实现。”

　　换句话说，想做好游戏平衡，需要游戏完工，基本没有 Bug 之后。因为正如施赖伯所解释的那样，“一旦你改变某个核心机制，平衡性就会被完全打破，因为这些东西的数值和特效与之前不一样了。”

　　但同时平衡性也是设计游戏运作方式以及内容的关键部分。大多数开发人员都会按开发流程的节点，将平衡工作分阶段进行。

　　“第一步是纯凭想象，”瑟林解释说，并以格斗游戏为例，“我在脑海里设想系统是如何运作的，当我创作各种角色时，我就去想象他们会如何互动，并且要让每个角色都能有足够的手段来和其他角色对抗。”

　　换句话说，平衡始于构思，圭斯默称这个阶段为“定义角色”。

　　在射击游戏中，你需要设计各种射击距离的武器，比如狙击枪适合长射程，霰弹枪适合短射程；以及各种伤害类型，比如子弹射击伤害和爆炸范围伤害。他补充说，角色应该被明确充分地定义，还要能与其他角色显著区分开来 —— 因为多样性带来乐趣，而且良好的平衡性，是处在混乱性（大家只是随机作出选择）与确定性（所有事都在预料之中）之间。

　　接下来，一旦游戏的机制全都制作出来了，设计师便会去玩一玩，看看第一阶段有什么遗漏没有。核心设计令人满意后，他们就会开始试玩测试：组织很多人去玩这个游戏，看看会发生什么。瑟林说，这时候设计师会寻找问题最大的地方。他解释说：“有些地方可能运行得非常糟糕，不修复的话，就难以真正测试游戏的运行情况。”

　　试玩测试会找出游戏中存在的主导策略，或是多个选项里只有一种实际可行的问题，或是某个实际有效的玩法没得到玩家充分利用的情况。解决这些问题可能需要对游戏设计进行增加或删减，或者也许只要进行一点数值上的微调，直到实现应有的效果，也就是达到预期的游戏体验。

　　现在我们进入瑟林所说的提纯阶段 —— 迭代。

　　“越来越多的人来玩这个游戏，玩家的表现也更好。”他说。“你懂的，高水平的玩家是真的会玩。”

　　这时，你也许会认为数据之神将会接手 —— 接下来要做的一切都会围绕着统计数据，比如游戏的胜率，角色/武器/招式/道具的使用数据。但不是这样，一般来说，多数开发者不会这样做，除非是集换式卡牌这种完全适用于数学模型的游戏。

　　“从表面上看，调整平衡性确实像是由数据驱动的，但其实不是。”瑟林说：“真的不是，也许到后面会有一点儿。主要是平衡性涉及了太多无形的东西。”他举例说，假如你想调整《街头霸王》中春丽的投技范围，你是可以参考玩家使用投技的频率数据，但投技的实际有效性也和人物移动速度相关。“还有出招的优先级和节奏，“他接着说，“比如你能否设法贴近对手。“

　　“你很快会发现这一切非常的微妙，其实你通过观察玩家玩游戏，就能作出良好的调整，你主观上会认为，‘不错，这个投技范围这样调整的话，感觉还行，现在感觉很公平了。’”

　　换句话说，这是一种直觉上的东西。平衡感是设计师通过大量的实践、观察和逻辑推理而形成的。

下一页：更多内容