重返后启示录世界，开放世界游戏的曙光何在？

等不到天黑， 烟火不会太完美

　　略显夸张地说，玩过《地平线：零之曙光》相当于玩过 2017 年以前所有的开放世界游戏。游骑兵之所以能够做到这一点，一方面是由于他们的确深入研究了开放世界的特点，从上文所述的各种细微且合理的创新就可以看得出；另一方面则是因为，开放世界游戏在 2017 年已经彻底成型了。

　　一个好莱坞式的主线剧情，几大类不同游戏风格的支线任务，一套自定义功能强大的武器系统，一套外表复杂实则简单直接的采集系统，引入类似传统角色扮演游戏的技能树。如果制作方有余力，还可以加上阵营好感度系统和恋爱功能（如果制作方崇拜 Bioware，恋爱功能还会包括搞基和搞姬）。

　　看到这里，很多读者老爷又要念叨育碧、育碧。平心而论，育碧式开放世界的确有模式化的印象，但在 2017 年和之前的很多年，不只育碧，大部分开放世界游戏都是这么玩的。育碧虽然看上去固步自封，严格来说并非止步不前。就算是不少玩家认为比较“水”的 ACS，也在支线任务中不经意强化了“开放式副本”的玩法。

　　运用这种成型模式好坏参半，好处是照猫画虎不至于类犬，坏处是玩家已经极度审美疲劳，以至于在那段时间里，看到开放世界四个字就要先批判一番：玩来玩去就那么点东西，游戏进行到中后段大部分的时间都在路上，风景也看腻了，就连多人游戏抢银行都抢腻了，不得已只能玩玩天基激光炮互炸什么的。

　　仔细想想，这种倦怠的源头并不是游戏内容匮乏，毕竟你能想到的玩法，人家都给你加上了，这应该叫游戏内容“极端丰富”；而是地图上支线问号太多、随机碰见的需要帮助的 NPC 太多、玩昆特牌的机会太多等导致的主线剧情弱化。这里的弱化不仅是剧情老套的意思，更多地是（为了堆游戏时间）在其他方面用力过猛，导致玩家推进主线剧情的欲望下降，对于角色的代入感降低，游戏沉浸度一落千丈。

　　这个问题并不容易解决。

　　在现实生活中，女儿丢了，对任何一个人来说都是极端急迫的事情，恨不得插上翅膀绕着地球飞一整圈，迅速把孩子找到。但在游戏中，玩家知道，杰洛特早到或者晚到，希里就在那里，不悲不喜。既然如此，还不如先来局昆特牌吧。

　　在现实生活中，好兄弟被绑架了，对任何一个人来说都是极端急迫的事情，打电话报警也好、抄起 AK 去营救也好（仅限枪击每一天的某些国家），都万万等不得。但在游戏中，玩家知道，小富早到或者晚到，老麦就待在那里，骂骂咧咧。既然如此，我先去偷辆兰博基尼吧。

　　就连公认的开放世界游戏标杆《巫师3》和 GTA5，都没能很好地解决玩家懒得推动主线剧情这个问题。

　　同样是游戏内容极端丰富的《地平线：零之曙光》，采取了完全不同的方式，来规避负面影响——推理小说式的剧情叙述方式。

　　游戏开头，呈现给我们的后启示录世界，竟然遍地都是赛博朋克风格的铁怪物。这说明，与传统的后启示录世界不同，这个游戏中的世界并非毁于全面核战争。这是第一个谜题：世界是怎么毁灭的？

　　剧情反复暗示玩家，女主角与虚拟影像中的博士有些关系，但关于女主角的身世又始终语焉不详。这是第二个谜题：女主角到底是谁？

　　把女主角从小抚养长大的“贝克汉姆”，开篇还没几句话就挂了，始终没有透露自己为何成为流放者。这是第三个谜题：贝克汉姆经历了什么？

　　为了探寻世界末日的真相以及女主角的身世，玩家急于踏上旅程，什么帮 NPC 找亲戚、帮小孩找长矛、在地下宫殿里琢磨蓄电池，一律忽略、赶紧出发。随着踏足过的地域愈发广大，不同的势力出现在眼前，玩家又发现，原来在这个世界中不是全民生产力低下，有人搞封建迷信、有人穿板甲、也有人拿转轮机枪。

　　直到“零之曙光”计划浮出水面，玩家们又产生了新的疑问：这个计划的内容是什么？是成功还是失败了？

　　这些谜题或大或小，统统在推着玩家往前走，直到谜题破解、玩家惊叹，千里寻母记成了又一个经典意义上的拯救地球的故事。可以说，《地平线：零之曙光》的好评，很大一部分来自于这些用心的剧情设置，比起传统的“吸引玩家完成主线”，更多的是利用玩家对未知的好奇心、对谜题的困惑，不断引导玩家追索真相。

　　从狭义的角度理解，剧情并不是游戏性的一部分，上个世代很多经典作品的剧情，一句话就能讲明白，丝毫不影响它们成为经典作品。而开放世界游戏一直强调的内容丰富、玩法复杂，几乎与叙事本身存在着生殖隔离。要想内容丰富就会满地图问号，要想玩法复杂就要做好多类型的支线，这样还怎么让玩家专注于主线？游戏制作者也是人，创意终究有限，当所有的细枝末节都被开发到极致，如何突破开放世界的瓶颈？

　　在开放世界游戏瓶颈凸显、几乎万马齐喑的 2017 年，游骑兵选择回到叙事的本源，用充满悬念的情节，让玩家经历现实中无法经历的人生，讲述了一个极具吸引力的故事，由此取得了成功。

因为在一千年以后，世界早已没有我

　　回头看看，2017 年其实是个电子游戏大年。只要略微接触过主机游戏，随便就能数出一串当年大作的名字：《刺客信条 起源》、《恶灵附身2》、《仁王》、《尼尔》、《女神异闻录5》、《如龙0》。2 月 28 日发售的《地平线：零之曙光》能与这些经典作品并列，至今未被遗忘，还能移植到 PC 平台，也能看出它的过人水准。

　　……不，我没有落下“那个游戏”。

　　所有人都觉得 GTA5 和《巫师3》之后的开放世界无法做得更好，但“那个游戏”让我们知道，现在还远不是历史的终结。

　　就在《地平线：零之曙光》发售仅仅三天之后，3 月 3 日，《塞尔达传说：旷野之息》正式发售。

　　在此，我们不对野吹进行更详尽的分析。仅仅是开场那段天衣无缝的新手引导，就已经有太多的文章恨不得把每一帧都拆开研究一番。然而，对《旷野之息》的任何褒奖，最终都回到一个简单的评价之上：它把开放世界游戏的可能性拓宽到了前所未有的境界。

　　从这个基础出发，可以得到一个并不严谨却有充足论据的结论：以这两个游戏为分界，似乎可以把开放世界游戏划分为上半场和下半场。《旷野之息》重新定义了开放世界；《地平线：零之曙光》最大限度吸取了既有作品的长处，是之前所有开放世界游戏的合唱与绝唱。

　　在游戏中的一千年以后，博士早已化作防护服里的一具白骨。

　　也许在现实中的十年之后，市面上将再也没有育碧式开放世界游戏，不会再有问号大全、不会再有四个选项的“影响剧情的对话”、甚至不会再有清晰的主线剧情；取而代之的是许多类似野吹的作品，可以在手举火把、裹紧防寒服、狂吃辣椒中三者择一的“与整个世界互动”的游戏。如果VR真的成为电子游戏标配，这种游戏的潜力更会空前地释放出来。到了那个时候，一定会有人怀念在开放世界游戏上半场中活跃的角色们。

　　到那时，就把《地平线：零之曙光》从尘封已久的游戏库拿出来，在这个充满机械兽的世界中，回味属于开放世界游戏上半场的辉煌。