全力活着的“JRPG"们，在本世代昂扬着求变

商业性凸显

　　尽管 JRPG 早有《轨迹》系列把故事作为一个整体“分章节”发售，《勇者斗恶龙》系列也有很多衍生品，比如《怪物篇》，但是整个创作的主流趋势还是用一部作品解决整个故事。

　　《最终幻想13》更像是一个特例。原本《最终幻想13》是一个完整的故事，但因为整个“新水晶神话”《13Versus》难产，所以不得不围绕着《最终幻想13》来持续创造，因此后面才有了《13-2》和《13雷霆归来》这两部作品。这三部作品也总算把故事圆了回来。

　　反观现在，这样的“商业性”可谓是更为直白了：

　　《最终幻想7重制版》分章节发售一开始就公布了，当然考虑到开发成本，加上游戏终章的处理倒是也能够理解；万代南梦宫特地用一部《狂战传说》来修补《情热传说》戳出的窟窿，从而弥补系列的口碑；《勇者斗恶龙11》也通过结尾的彩蛋，实现了可进可退的策略：进可借势推出系列名作《勇者斗恶龙3 重制版》，退则卖了一波情怀，告诉系列玩家作品一直“不忘初心”。

　　而“成功”的作品就继续延续热度。《莱莎的炼金工房》现象级的成功让系列第一次出了编号为“2”的续作，并且主角还是那个“人见人爱，花见花开”的莱莎，创造了系列的多项第一次。《炼金工房》系列以往都是在同一个框架下，完成“N 部曲”的创作，即便有前作角色登场，作品的主角也是标题中的人物，此前的“阿兰德四部曲”“黄昏天空三部曲”等皆是如此。

　　全球大热的《女神异闻录5》两个“平行”续作《P5R》和《P5S》在剧情上各自为战，没有任何交集地出现玩家面前，这让《P5》《P5R》和《P5S》组成一个放眼 JRPG 历史都罕见的拧巴整体。这在《女神异闻录》系列中也属于罕见。 

　　尽管《女神异闻录4》也出了《黄金版》，但整体框架并未发生改变，只是完成了拓展；而《P5R》和《P5S》更像是各玩各的，究竟谁是“正式的续作”，官方似乎也不想提出个定论。

　　这种现象——如果一部作品成功了，那么就制作续作；一部作品从一开始就为后续的商业计划做好准备，无论后续的作品究竟是续作，还是前作，无疑也是上文提到的商业守势的体现。

　　那么这些变化所展现的 JRPG 的未来呢？

未来还会更糟吗？

　　归根到底，变化也好，趋势也罢，都更像是面对日渐衰落的本土市场，一种不得已而为之的手段——被市场导向，游戏设计相关的内容也被商业导向所影响。我们或许在当下已经找不到当年《女神侧身像》《天地创造》《异度装甲》那样特立独行的作品，更不用说《超时空之钥》这种无论在哪都被称为“神作”的作品。用《银魂》里一句非常脍炙人口的台词讲——

　　我们光是连活着都要用尽全力了。

　　或许也正是因为这样的“困境”，让本世代这些 JRPG 所显露的特征，很少能够在一部作品中同时遇到。大家都在竭尽所能地活下去，在市场中去折腾一些风浪。所以在本世代，我们很难得地看到 JRPG 的一种精神，一种有别于上世代一片死寂的向上精神。

　　像《最终幻想》系列，他们积极拥抱国际级别的视觉奇观、开放世界、动作冒险；像《勇者斗恶龙》，他们选择让系统回到原点，用一种极为简单直接的方式来讲述久违的王道剧情；像《女神异闻录》，他们选择用平面的、潮流的方式，来阐述日常、又非日常的现实故事。

　　我们也不用担心 Monolith 再次被人所抛弃，我们也不再担心《炼金工房》是否每次的销量都在 5 万左右徘徊，我们似乎也不用担心像《八方旅人》的复古游戏，是否还能有市场。

　　我们不得不承认，现如今的 JRPG 早已无法达到黄金时代的高度，而黄金时代这个词本身就有“已经结束了，回不去了”的哀伤之情。但我们很欣喜的是，在经历了上世代低迷的“青铜时代”之后，如今的 JRPG 们，携手一起迈向了“白银时代”。

　　尽管它来的似乎，有些晚。

　　后面的故事会是什么呢？是桥野桂在 atlus 的新企划？是堀井老爷子重制的《DQ3》或者是新作品？是“老戏新说”的《最终幻想7重制版 第二章》？是浅野智也的《勇气默示录2》？是高桥和哉的新《异度》故事？是吉田直树的《最终幻想16》？还是望眼欲穿的《破晓传说》以及《轨迹》的新篇章？

　　至少，如今的 JRPG，会让我们有所期待。