编玩编享：向这该死的世界，献出我全部的爱！

梦想和现实

　　到此为止，如果这部作品只是在讨论少年少女们的音乐梦想，那么仅仅算得上是一个稍微有精彩之处的游戏，但出自濑户口之手的本作显然不会这么简单，在欢快的前两章之后，剧情——亦或是“梦想”背后的“现实”便开始浮出了水面。

　　梦想这个词，或许离如今走入社会的我们来说很遥远，但对于还是高中生的前岛鹿之助以及三位女主角来说，却有整天将其挂在嘴边的资格。但也仅仅是一种资格而已，随着年龄的增长，生活环境的改变，又有谁能够一直走在追求梦想的道路上呢？有时候，现实与梦想之间的差距，比我们想象中的要大得多。

　　讽刺的是，濑户口对几位主角设定的家庭背景和“梦想”这个词毫无关系。玩家可以看到，随着剧情的深入，三位可攻略的女主角的背后，逐渐浮现出了三种各不相同的现实，让前两章还在青春与梦想中开始飘飘然的玩家，撞上了一堵名为“现实”的天花板，从高处迅速地跌落了下来。　　

　　接下来，才是真正属于濑户口廉也的世界。

　　本作可攻略的女主角共有三位（不算某个乱入的家伙），这在黄油里算是偏少的数量，除了椎野绮良里线路有两个结局以外，其他两名角色分别只有一个结局，但就本作的设定以及体量来说，内容已经足够完整了，而濑户口在每条线路的设计上都可以说十分用心，可能分开来看玩家们没有太大的感觉，但如果纵观全局，从整体出发，你就会发现，本作从明面上来说只讲述了三个主角，但同时也讲述了她们背后各自不同的三个家庭，以及她们所要面临的三种现实。

　　梦想背后的现实，永远不只是停留在字面意义上，本作用了三条线路，从各个不同的角度来讲述了一个名为“现实”的庞然巨物。通完所有线路后，再回头看来，你会发现从石动千绘到樫原纱里奈，再到椎野绮良里，在她们身上所展现出的现实，一个比一个更狰狞；但她们身上所迸发出的梦想之光，也一个比一个更闪耀。

石动千绘

　　虽然只有一字之差，不过这里的石动千绘可不是《真实之泪》里石动乃绘那样的电波少女。作为一个标准的青梅竹马，石动千绘是惟一一个和男主前岛鹿之助有着共同回忆的人，同时，她所面临的现实也和鹿之助息息相关。千绘自幼便和鹿之助结识，虽然年龄相差一岁，但小时候的他们完全没有这方面的意识，一直都是作为同龄人在一起玩耍。进入青春期以后，鹿之助才开始叫她千绘，但也是自那以后，尤其是进入高中后，他们之间的联系开始逐渐变少了，直到鹿之助阴差阳错般地加入了千绘所在的第二文艺部。

　　虽然石动千绘表面上是第二文艺部的部长，但她其实并不善于领导别人，这点从她在组建乐队问题上的犹豫不决以及做决定时的随大流就可以看出一二。虽然成绩好，长得又漂亮，但千绘没有那种人的傲气，待人接物都十分真诚随和，总是喜欢站在他人的立场来考虑问题。例如她在乐队里是担任鼓手的角色，但她最初其实是想弹吉他的。这种随时替他人着想的性格虽然有着年龄上的原因，但也让她在遇到重要事件时变得畏手畏脚，压抑自己的情绪和想法，直到支撑不住而崩溃。

　　千绘是标准意义上“三好学生”，也是标准意义上的“随大流”、无法鼓足勇气做出决定的一类人。在第二章乐队旅行的中途，由于旅费不够，千绘便提议就此打道回府，鹿之助问她：“如果将返回的路费用来继续前进的话，不就能走得更远么？”千绘回答道：“那样我们不就回不去了吗？”由此可见，她首要考虑的，还是整个乐队的处境，至于自己的想法，仅仅只是叹了口气道：“不过，还真想跑那么远去看看呢。”

　　贴在石动千绘身上的标签，不论是“部长”，还是“千绘”，往往都带着某种责任，某种成熟，仿佛只有成熟的人才能够作为领导带领大家前进。可仅仅只是比其他成员大一两岁的她真的就比其他人要更加成熟吗？

　　“成长，真是件很困难的事情呢。”这句话既道出了她的处境，也是她的自我怀疑。

　　一个人的成长是多方面因素共同作用的结果，但来自家庭的影响永远是占据主要位置的。千绘是被迫“成长”的，这个问题的根源同样来自于她的家庭。父亲的出轨让原本幸福美满的家庭彻底到达了崩溃的边缘，千绘的母亲也深受打击，从此一蹶不振，只想着对前夫进行报复，而在千绘之下还有两个年幼的妹妹需要照看，虽然不至于像绮良里那样过得如此艰难，但家庭氛围的变化以及父亲离异带来的一系列后果都需要千绘花大量的时间去处理和承受，所导致的结果也是显而易见的，因为出勤数量的不足让千绘被迫留级，而且很有可能再次留级。

　　面对摇摇欲坠的家庭，千绘以最快的速度成长了起来，并且学会了承受于此带来的悲伤和痛苦，但在外人面前却丝毫没有表现出一点悲伤的样子。只有在千绘线路里，我们才能拨开重重迷雾，得以窥见隐藏在她身后那沉重的现实。

　　有趣的是，濑户口在千绘线路里安排了一个其他线路没有出现过的角色——白神翠，这个角色的出现表面上好像只是用来丰富剧情，但仔细梳理一番便会发现濑户口只在千绘线路里安排这个角色出场的用意。

　　白神翠的性格和千绘完全相反，她没有后者那般“懂事”，在待人接物等方面显得缺乏常识，沉迷于自己的电波当中。在对待家庭方面也是同样的，出生在一个拥有黑道背景的家庭中，但她却很反感自己的家世，总是想方设法离家出走，甚至用自残来威胁自己的家人，这些都是千绘永远也不可能去做的事。

　　但命运总是有趣的，白神家其实和石动家在某种方面十分类似，例如她们都生活在一个单亲家庭中，都有一个不断地给自己带来压力的母亲。如果说白神家的黑道背景带给翠的压力是实质性的，看得见的东西，那么千绘则正好相反，处于母亲的崩溃和父亲的外遇带给她的，更多的是精神上的压力。

　　白神翠在重压之下不断反抗，宁愿跟随不明不白的团体也不愿回到家中，之后也独自一人来到东京闯荡，而千绘面对家庭的压力时则表现得软弱、无力，虽然表面上十分坚强，帮助母亲处理各种家庭事务，但面对出轨的父亲，以及挺着大肚子的出轨对象，她表现得束手无策，不知该如何是好。

　　因此，“白神翠”可以说是来濑户口针对石动千绘的性格特地塑造出来的对立面，代表着千绘内心的另一面，当然这一面一直被她隐藏地很好。这样就可以解释为什么与白神翠相关的剧情、设定与整部作品的风格都不太相符的问题所在了。

　　当然，虽然千绘线的主题是“成长”，但这并不代表最后千绘就收获到了真正的成长，整条千绘线其实都在“剥离”千绘在最初登场时所设立的“成熟”形象，但在结尾却没有做出一个完美的解决——濑户口显然不认为一个人可以在短时间内获得真正的成长，毕竟千绘还只是一个高中生，毕竟她终究没有成功习惯鹿之助口中的“大人们的世界”。

　　剥离了“成熟”面具的千绘，重新做回了普通的女子高中生，但她的家庭问题依然没有得到太大的好转，剧情也在千绘鼓起勇气去见生父的时候戛然而止。但或许，这就是濑户口想要传达给我们的关于“成长”的东西，就如同他在剧情中借千绘之口说出的那段话一样，这一切都是成长必经之路，跨越一个又一个障碍，但同时面前又会出现新的障碍，所谓前行，不就是这么回事吗？

樫原纱里奈

　　本作在设定上有很多种相互对立的极端，纱里奈和绮良里就是其中一对，如果你将绮良里线放在最后，特别是纱里奈线之后攻略的话，得到的感触会更深一些，因为两条线路之间存在着巨大的反差，在这样的对比之下，绮良里线的一些东西乃至本作的一些核心会更容易展现出来，这里先说说纱里奈。

　　一般来说，纱里奈线的剧情会围绕着男女主追求自由恋爱而私奔，最终获得认同来展开，但濑户口显然没有把重点放在这个上面，而是将其安排在了纱里奈的父母身上，从而制造出了纱里奈所面临着的现实。

　　纱里奈出生在一个富贵家庭，其祖父白手起家、一手创建的樫原集团是放眼日本也毫不逊色的大型企业，拥有数不尽的财富和声望。纱里奈的父亲原本是一位出色的年轻人，但却爱上了一位患有遗传病的女子，遭到家族反对的纱里奈父亲毅然决然地和自己的父亲，也就是纱里奈的祖父决裂，独自离家和纱里奈的母亲成婚，并生下了纱里奈。命运总是残酷的，纱里奈的母亲在生下她后便因病去世，而刚出生的纱里奈也被确诊为患有和母亲同样的遗传病，走投无路的纱里奈父亲选择了在公寓中结束了自己的生命。

　　这就是纱里奈所面临的、来自于上一代的悲剧衍生出来的现实。不同于石动千绘最初和睦，之后才分崩离析的家庭，纱里奈从一开始就没有真正感受到过来自于父母的爱。由于祖父和父亲的矛盾，她不被允许接触一点儿与父亲有关的东西，自然也无从知晓父母当时的想法和绝望。

　　对于她来说，由祖父构建起来的绝对权威和高压管束理所当然地成为了她成长过程中的一部分。但她不知道的是，造成这一现实的原因，正是来自于她双亲身上所发生的悲剧。纱里奈的祖父没有将自己和儿子之间的矛盾转移到纱里奈身上，而是希望以自己的方式来杜绝悲剧在纱里奈身上的再次发生，从这一点来说，他并没有做错，但现实从来什么对错之分，尤其是在纱里奈加入了第二文艺部乐队之后。

　　音乐在本作中的含义有许多种，但最为直白、明显的含义就是代表了年轻人向往自由的热情，这点在所有的线路中都有所展现，其中纱里奈线和绮良里线尤甚如此。大家族继承人的身份和崇尚自由自在的摇滚显然有着泾渭分明的界限，但对于这个年纪的年轻人们来说，没有什么比做自己想做的事更重要了吧。

　　所以纱里奈的父亲才会在那个年代偷偷喜欢上音乐和吉他；所以纱里奈才会一而再再而三地不顾祖父的反对和身体的限制跟随第二文艺部在各地进行巡演、举办Live；所以当纱里奈的祖父和屏幕前的玩家回过神来，才会发现她所走过的路，和当年的父亲比起来，并无二致。因为这才是纱里奈第一次凭借自己的意志所选择的人生。

　　大人们往往会顾虑更多，习惯以利益最大化的方式来思考问题，但年轻人们就不一样了，他们习惯挑战、乐意接受挑战，相信“要是为了得到幸福而舍弃苦难，那人类可就和猪没两样了。”以及“爱情就是要有障碍，才越发炽烈精彩啊。”之类的话语，哪怕和上一代的人发生激烈冲突，也要贯彻自己的理想到底。这乍听起来很美好，但别忘了，这也是发生在纱里奈父母身上悲剧的原因所在。

　　因此，永远没有所谓完美的抉择，在设计纱里奈线时，濑户口反常地没有像绮良里线那样将残酷的现实赤裸裸地剥开给你看，只是将所有的残酷都留给了上一代人，为纱里奈设计了一个算得上是圆满的结局。其实只要稍加思考就会明白鹿之助临时陪老人去钓个鱼是不可能就如此简单地获得对方的认同的，但为纱里奈的父辈们设计了如此残酷悲剧的濑户口，想来也不忍心再对这个命途多舛的女孩下狠手了吧。（笑）