不灭的四叶草——CAPCOM王牌团队的前世今生

▲三上的新造型

　　成为第四开发部长后，三上自然不能再拿野比式的邋遢造型见人，CAPCOM开始刻意包装三上真司的对外形象，新造型变为中分头和乌黑外套的组合，时常还会加上墨镜，不过这仅仅是公司制定的形象，而非三上的个人品味，他以这幅造型抛头露面，只是例行公事罢了。三上本人并不喜欢宣传工作，也不喜欢制作人这个职位，他甚至表示“监督才是奋斗在开发一线的人，应该让监督站在媒体和玩家的面前回答问题，这才是最直接透明的态度，而非让制作人传话”。

　　为别人开发的游戏背书，是一种令三上不爽的行为，为公司高层的决策背书，自然就更不爽了。《生化危机》的版权属于CAPCOM，而非三上，出几款新作，出在哪个平台上，源自高层的利益考量，这些都不是三上能决定的事情，三上却需要在媒体前背书，成为高层的挡箭牌。

　　早在2001年初，三上就公开透露过自己对CAPCOM的不满。当时号称DC独占的《维罗尼卡》在DC和PS2两个平台推出了《完全版》，CAPCOM让三上接受采访，原本是为了推销游戏，没想到三上却对媒体表示“就算《完全版》新增了少量内容，本质上还是一年前的游戏，真的不能要求已经买了原版的玩家再买一次，4800日元才是合理的定价”。然而，《完全版》的最终售价依然是6800日元，因为定价不是三上能决定的。

▲NGC《生化危机》复刻版

　　2000年末，任天堂围绕《生化危机》展开谈判，开出各种优惠条件，获得CAPCOM高层的同意，开发机则于2001年初送到了第四开发部。当2001年9月13日，三上真司宣布NGC将成为《生化危机》主要平台时，复刻版《生化危机》已经开发了大半年，具备相当高的完成度。复刻版的宗旨是“回归原点”，采用传统的坦克式操作和CG背景，当然，NGC的机能与PS不可同日而语，CG背景从静态变为动态，充裕的多边形全部堆在了角色和怪物上，整体画面水准惊人。

　　三上在开发末期再次将苛刻风格显露无遗，为了确保流程中的最后一个场景达到心中的效果，三上干脆搬来个椅子，坐在特效师木村真人的电脑屏幕前，花了整整两天时间调整每一个细节。在距离发售日只有四个月的时候，制作组以为开发已经步入尾声，三上却以“复刻版和原版太接近”为由，对流程进行大幅调整，并加入新敌人暴走丧尸。最终于2002年3月发售的《生化危机》复刻版，在内容方面相较原版可以说是两个游戏。

　　然而，复刻版在NGC上只获得了135万销量，考虑到开发周期只有一年，团队的规模也不算大，这个数字并不会导致亏本，但收益同样不高。NGC版《生化危机0》也只卖出125万，同样没有达到预期。三上原计划把《生化危机》全系列在NGC复刻一遍，因为打头炮的两款作品销量不佳，后续的《生化危机2》《生化危机3》《维罗尼卡》NGC版变成了简单移植。

▲《铁骑大战》专用控制器

　　同期的微软Xbox也开始拉拢CAPCOM，由于第四开发部腾不出更多人手，只得求助于联合开发。机器人驾驶游戏《铁骑》由第四开发部和NudeMaker公司合作开发，监督为《钟楼》之父河野一二三，与三上真司同为恐怖游戏巨匠，二人的惺惺相惜促成了这次合作。《铁骑》以配置40个按钮的专用控制器而闻名，售价高达19800日元，成为第四开发部最为曲高和寡的作品。续作《铁骑大战》加入Xbox Live联机功能，销量依旧惨淡。当然，CAPCOM推出这样的作品主要是为了向微软示好，从一开始就没指望过它能大卖。

▲《恐龙危机3》最初公布的概念图

　　《恐龙危机3》最初于2001年E3公布，平台为Xbox，以“在城市中横行的恐龙”为主题，冈本吉起承诺本作将由三上真司亲自开发，此后游戏便没了踪影。一年后，《恐龙危机3》再次浮出水面时，与最初的构思大相径庭。

▲成品版《恐龙危机3》

　　新的舞台从地球城市变为太空宇宙船，编剧依然是杉村升，但与系列其他作品几乎没有联系，让人摸不着头脑。《恐龙危机3》由世嘉与CAPCOM联合制作，世嘉的子公司Hitmaker负责程序，第四开发部负责策划，双方各派一位监督。世嘉派出的丸滨博之早年曾为土星开发模仿《生化危机》的恐怖游戏《深海恐惧》，CAPCOM派出的大山太郎则是新手，在《生化危机3》中参与演出，在N64版《生化危机2》中撰写EX文档，之前从未有过监督经历。

　　事实证明，两位监督不堪一用。游戏的视角极为失败，主角经常利用自动锁定冲着屏幕之外的敌人开枪，玩家甚至发明了“通过动态配乐判断敌人是否出现和大概位置”的技巧，因此《恐龙危机3》也被戏称为“音乐游戏”。更要命的是，本作的成本不低，图像华丽，CG动画更是长达一个小时，全球销量却勉强突破十万，这次滑铁卢让《恐龙危机》系列一直沉寂到了今天。